山東梆子

　　山東梆子是流行于山東省魯西(xī)南(nán)及魯中地區的傳統地方戲曲劇種。又(yòu)名“高(gāo)調梆子”，簡稱“高(gāo)調”或“高(gāo)梆”。又(yòu)因其高(gāo)昂激越的特點，被人稱為(wèi)“舍命梆子腔”。主要流行于山東西(xī)南(nán)部的菏澤、濟甯、泰安等地的大部分縣市(shì)，以及聊城(chéng)、臨沂等地區的廣大城(chéng)鎮鄉村(cūn)。因流行區域的不同，群衆對其稱呼亦有别。如以菏澤為(wèi)中心的，習稱“曹州梆子”；以濟甯、汶上(shàng)為(wèi)中心的，稱為(wèi)“汶上(shàng)梆子”或“下(xià)路(lù)調”，總稱“高(gāo)調”，以區别于流行在魯西(xī)南(nán)的“大平調”。1952年(nián)，定名統稱為(wèi)“山東梆子”。

　　2008年(nián)6月(yuè)7日，山東梆子經國(guó)務院批準列入第二批國(guó)家級非物(wù)質文化遺産名錄。 

　　劇種簡史

　　曆史流傳

山東梆子

　　山東為(wèi)曆代貿易運輸的主要通(tōng)道之一(yī)，山西(xī)人來山東經商為(wèi)時甚早，濟甯、菏澤、聊城(chéng)在明代就(jiù)已有了規模宏大的山西(xī)會(huì)館。這些山西(xī)商人，經營典當、錢(qián)莊行業(yè)，在山東境内具備了較強的經濟實力，他們長(cháng)期定居山東，在這種形式下(xià)，在這種情況下(xià)，山西(xī)的戲曲和班社自(zì)然也流入山東魯西(xī)南(nán)一(yī)代，在不少劇目中也反映出當時山西(xī)商人到(dào)魯西(xī)南(nán)等地做買賣的情形。諸如《奇錯(cuò)》《換妻》等。因此，四大古老劇種之一(yī)的“西(xī)梆”，早期流入魯西(xī)南(nán)濟甯、菏澤等地後，受到(dào)當地文化、方言、習俗的影響，加上(shàng)當地及其他戲曲形式的影響。也就(jiù)順其自(zì)然地逐步演變成今天的山東梆子。

　　據清乾隆（1736—1795）時人嚴長(cháng)明《秦雲撷英小(xiǎo)譜》載：“院本之後，演為(wèi)曼綽，為(wèi)弦索。……弦索流于北(běi)部……陝西(xī)人歌(gē)之為(wèi)秦腔。……至于燕、京及齊、晉、中州，音(yīn)雖遞改，不過即其本土(tǔ)所近者少變之。”其中的“齊”，就(jiù)是指山東。又(yòu)據乾隆五十年(nián)刊印的吳長(cháng)元《燕蘭小(xiǎo)譜》載：“花部四十四人”中，有于永亭（即墨人）、孟九兒（曆城(chéng)人）是山東人。其中孟九兒隸大春部“演百花公主，戎衣結束，秀媚中頗饒英氣……。其他雜(zá)部則梆子腔，俱多(duō)為(wèi)京班别派。”後面的附詩中還(hái)有“筝阮調高(gāo)蛙漏促，踏搖娘苦月(yuè)三更”句，可知當時是用筝、阮等彈撥樂器(qì)伴奏的。所謂“京班别派”的“梆子腔”，多(duō)為(wèi)山陝梆子。據嘉慶十五年(nián)（1810）刊印的留青閣小(xiǎo)史《聽春新詠西(xī)部》“金慶兒”條：“姓金名元慶，字菊人，又(yòu)字繡卿，年(nián)十五，山東兖州人（大順部）。”該條附詩說：“齊歈不唱唱秦聲，怯怯玉喉度玉筝。”說明山東藝人進京後，不唱“齊歈”而改唱山陝梆子，也使用彈撥樂器(qì)（筝）伴奏。就(jiù)兩書所述的伴奏樂器(qì)，也與山東梆子早期用大弦（八楞月(yuè)琴）伴奏是相(xiàng)吻合的。

　　上(shàng)述文字資料可證明，至遲在乾隆年(nián)間山東境内已有本地梆子存在，且有山東籍演員(yuán)到(dào)北(běi)京演出。這一(yī)點，與山東梆子老藝人追述中的時間較接近。

山東梆子

　　據資料考證，濟甯财神閣的高(gāo)調老班“五福班”，是明朝萬曆皇帝登基（1573年(nián)）以前由李翰林創辦的，至今已有四百多(duō)年(nián)的曆史了。為(wèi)證實這段曆史，1957年(nián)山東省戲曲研究室曾專門(mén)調查走訪了山東梆子老藝人段廣才（藝名段珩，1889年(nián)生(shēng)），他講：“聽我老師(shī)張恩普說（濟甯人，花臉），濟甯财神閣的高(gāo)調五福班是明朝萬曆皇帝登基以前由李翰林創辦，至今已有380多(duō)年(nián)的曆史，這個(gè)班垮了不過五六十年(nián)”。另據巨野大姚班最後一(yī)代班主姚保員(yuán)介紹：“姚班始建于清代，姚孔綽是第一(yī)代傳人，到(dào)我已是第九代了。姚班至今已有280多(duō)年(nián)的曆史”。再綜合其它的一(yī)些資料，我們可以知道，山東梆子約在清初就(jiù)相(xiàng)當流行了，而它的産生(shēng)，則可以推溯到(dào)明代的後期。

　　可見(jiàn)，時至今日，濟甯東門(mén)裡(lǐ)财神閣高(gāo)調五福班，汶上(shàng)縣大曹班、崇聖府班，巨野縣田家班、大姚班等，成班均有300多(duō)年(nián)之久，其活動範圍遍及菏澤、濟甯地區，以及泰安、聊城(chéng)、臨沂地區的許多(duō)城(chéng)鎮、農村(cūn)。過去，不少職業(yè)班社和著名演員(yuán)經常到(dào)豫東、蘇北(běi)、皖北(běi)、冀南(nán)一(yī)帶流動演出。

　　山東梆子原無女演員(yuán)。光(guāng)緒二十六年(nián)（1900）前後，出現首批女演員(yuán)，如巨野縣的“女班”中，小(xiǎo)冷兒（旦）、小(xiǎo)景兒（旦）均是受到(dào)群衆歡迎的女演員(yuán)。此後，其他班社也陸續吸收女演員(yuán)扮演旦行，較著名的有單縣四班的王德蘭、綠大褂子、紅(hóng)大褂子（小(xiǎo)環），巨野縣孔班的李翠喜，汶上(shàng)縣萱樓班的吳太雲，莘縣沈莊的大金等，其中大金并能(néng)唱黑(hēi)臉。王紹明（紅(hóng)臉、黑(hēi)臉）與孫緻平（旦）曾在上(shàng)海百代公司灌制過标名“山東梆子”的唱片。

　　與此同時，曾有一(yī)些山東梆子藝人去外省演出，如魏二（紅(hóng)臉）、麽五（小(xiǎo)生(shēng)）、李二黑(hēi)心（黑(hēi)臉）、唐進功（藝名三托，旦）、張克明（藝名一(yī)棵蔥，旦）等曾演出于江蘇、河南(nán)等地。直到(dào)1930年(nián)前後，河南(nán)東部（包括開(kāi)封）仍常到(dào)魯西(xī)南(nán)邀角。當時較出色的演員(yuán)有王錫堂（藝名桂花油，曹縣曹家班出科，青衣花旦）、劉德潤（紅(hóng)臉王）、黃儒秀（藝名黃娃，定陶縣東三義堂出科，文武小(xiǎo)生(shēng)）、孫子高(gāo)（孫三，曹縣曹家班出科，黑(hēi)臉）、趙義庭（曹縣火神台班出科，小(xiǎo)生(shēng)）、崔雲芳（女）等。但在這一(yī)時期，河南(nán)梆子（豫劇）崛起，而魯西(xī)南(nán)一(yī)帶因受連年(nián)戰争影響，社會(huì)動蕩不定，山東梆子的發展受到(dào)阻礙。至40年(nián)代初，一(yī)些河南(nán)梆子演員(yuán)，如李金娥、徐鳳雲、陳素花、馬金鳳等都曾到(dào)菏澤地區演出，從(cóng)而是山東梆子唱腔受到(dào)了河南(nán)梆子影響。據1953年(nián)山東省文化局戲曲工(gōng)作組調查，山東全省四十三個(gè)梆子劇團，其唱腔很多(duō)吸收了豫西(xī)調的成分，使山東梆子的唱腔更加豐富。

 

　　近代演變

山東梆子

　　中華人民(mín)共和國(guó)成立初期，全省仍有不少職業(yè)劇團在流動演出。業(yè)餘劇團也很普遍，僅菏澤縣就(jiù)有梆子業(yè)餘劇團一(yī)百餘個(gè)。據1953年(nián)山東省文化局戲曲工(gōng)作組的統計，全省尚有四十三個(gè)梆子劇團。1958年(nián)，山東省文化局組織“山東梆子劇目工(gōng)作隊”，對山東梆子傳統劇目和唱腔、曲牌進行挖掘整理。同年(nián)，以菏澤專署人民(mín)劇團為(wèi)基礎，并從(cóng)濟甯地區調集窦朝榮、盧勝奎等著名老藝人，在濟南(nán)成立了山東省梆子劇團。山東省戲曲學校也設立了梆子科。通(tōng)過整理傳統劇目和創作現代戲，在繼承傳統的基礎上(shàng)，唱腔、表演、音(yīn)樂伴奏等方面均有所改革和創新。

　　1960年(nián)，山東省梆子劇團至北(běi)京彙報(bào)演出時，《牆頭記》《萬家香》《玉虎墜》《兩狼山》等劇目受到(dào)好評。此後又(yòu)先後編演了一(yī)些現代戲，如《三回船(chuán)》《前沿人家》《老王賣瓜》《鐵馬宏圖》《柳下(xià)人家》等。

　　1982年(nián)在山東省戲劇演出月(yuè)期間，省梆子劇團演出的《程咬金招親》分别獲優秀劇本創作獎、導演獎、音(yīn)樂設計獎、樂隊伴奏獎，劇中主要演員(yuán)獲表演獎。至1983年(nián)，這一(yī)劇種除山東省梆子劇團外，梁山、郓城(chéng)、巨野、泰安、肥城(chéng)、新泰、曲阜、嘉祥等地，仍有專業(yè)劇團巡回演出。

　　已傳唱300餘年(nián)的山東梆子，如今卻成了“瀕危物(wù)種”。截至到(dào)2005年(nián)，全省僅餘3個(gè)劇團，即泰安市(shì)山東梆子劇團，菏澤地方戲劇院山東梆子劇團、郓城(chéng)山東梆子劇團。

　　2006年(nián)山東省開(kāi)展省級非物(wù)質文化遺産的申報(bào)工(gōng)作，山東梆子成功入選首批省級非物(wù)質文化遺産名錄，又(yòu)給這門(mén)古老的戲曲藝術(shù)的複興注入了新的希望。

　　2007年(nián)，在非物(wù)質文化遺産的影響下(xià)，黨和政府重視山東梆子的發展，重新啓動恢複該劇種，全省計有專業(yè)劇團：泰安市(shì)山東梆子劇團、濟甯市(shì)山東梆子劇團、菏澤市(shì)地方戲劇院山東梆子劇團、汶上(shàng)縣汶上(shàng)梆子劇團、郓城(chéng)縣山東梆子劇團、巨野縣山東梆子劇團等，其中泰安市(shì)山東梆子劇團的武蘭香，李紅(hóng)，汶上(shàng)縣汶上(shàng)梆子劇團的劉太華，巨野山東梆子劇團的劉秀雲入圍全國(guó)紅(hóng)梅花戲曲大賽總決賽 并獲得金花大獎。又(yòu)于2007年(nián)12月(yuè)成立了山東梆子專業(yè)委員(yuán)會(huì)，使該劇種重獲生(shēng)機(jī)。

　　藝術(shù)特點

　　表演特色

　　山東梆子是中國(guó)戲曲之一(yī)的傳統表演程式與魯西(xī)南(nán)一(yī)帶的其他古老劇種如柳子戲、大弦子戲、大平調等一(yī)樣，表演動作粗犷，架式誇張。如黑(hēi)臉上(shàng)場亮相(xiàng)時，雙手舉過頭頂，五指分開(kāi)；推圈走圓場時，右手推圈，左臂随之有節奏地擺動；表示憤怒、急躁等情緒時，有吹胡子、瞪眼睛、帶活腮、晃膀、跺腳、捋胳膊等動作。其他行當“推圈”時，動作不盡相(xiàng)同。

　　在臉譜上(shàng)則根據人物(wù)年(nián)齡的變化而變化，更有一(yī)個(gè)角色在同一(yī)出戲中随劇情變化而不斷變換臉譜。如《白(bái)蛇傳》中[收青]一(yī)場，小(xiǎo)青由花臉扮演，連變三次：先為(wèi)花臉，後變為(wèi)一(yī)半花臉，一(yī)半俊臉，最後才變成旦角臉形。

　　唱腔闆式

山東梆子——《牆頭記》

　　山東梆子的唱腔音(yīn)樂屬闆式變化體。各種闆式均以七字句和十字句為(wèi)主。其唱腔中的基本闆式有[慢(màn)闆]、[流水(shuǐ)闆]、[二八闆]、[一(yī)鼓二鑼]等。輔助闆式有[起闆]、[栽闆]、[非闆]、[一(yī)串鈴]、[倒反撥]、[亢令亢]等。在闆式的運用上(shàng)，主要有兩種形式，一(yī)種為(wèi)單一(yī)闆式的應用，即根據劇中情節和人物(wù)情緒，選用某一(yī)種基本闆式作為(wèi)一(yī)個(gè)獨立唱段，主要适用于情緒比較單一(yī)的唱詞。另一(yī)種形式則是通(tōng)過不同闆式的有機(jī)組合和轉接，構成節奏變化明顯、旋律對比鮮明的大段成套唱腔，這是山東梆子唱腔音(yīn)樂的主要表現手法。專用曲調有[殺己調]（《哭劍》）、[流水(shuǐ)撚子]（《蘭花山》）、[叫門(mén)闆]（《宇宙鋒》）等。

　　常用的唱腔闆式可分為(wèi)四大類：

　　①慢(màn)闆。包括[慢(màn)闆]、[中慢(màn)闆]、[破字慢(màn)闆]、[金鈎挂]、[上(shàng)五音(yīn)]及由它派生(shēng)的[二凡]、[一(yī)句正]、[一(yī)句落]等。

　　②流水(shuǐ)闆。包括[流水(shuǐ)闆]、[慢(màn)流水(shuǐ)闆]、[快流水(shuǐ)闆]、[一(yī)串鈴]和由它派生(shēng)的[一(yī)鑼切]、[倉令倉]、[倒送闆]等。

　　③二八闆。分為(wèi)[二八闆]、[慢(màn)二八闆]、[中二八闆]和[緊二八闆]，還(hái)有它派生(shēng)的[一(yī)鼓二鑼]、[呱打嘴]、[倒反撥]、[嘟噜錘]等。

　　④散闆。分為(wèi)[飛(fēi)闆]、[栽闆]、[滾白(bái)]、[起闆]。

　　除以上(shàng)四大闆式類别外，另有[導闆]、[哭劍]、[叫闆]、[三哭腔]及演出神戲時用的[吹腔]等。

　　唱腔特色

　　山東梆子唱腔慷慨激昂、高(gāo)亢健壯，富有濃郁的地方特色。行當則以紅(hóng)臉、黑(hēi)臉為(wèi)主要腳色，唱腔慷慨激昂，高(gāo)亢雄健，動作粗犷，架式誇張，舞台上(shàng)洋溢著(zhe)雄渾、豪放(fàng)的陽剛之美。過去全用“大本腔”（真嗓）演唱，旦角尾音(yīn)翻高(gāo)，後來逐漸變化，多(duō)用“二本腔”（假嗓）演唱。也有用“大本嗓”（真聲）吐字，“二本嗓”甩腔。其中淨行的發音(yīn)則帶沙音(yīn)和炸音(yīn)，使唱腔粗犷奔放(fàng)。女聲各行當，都采用真假聲相(xiàng)結合的演唱方法，發音(yīn)多(duō)用口腔共鳴，聲音(yīn)圓潤、音(yīn)域寬廣。

　　伴奏器(qì)樂

　　伴奏樂器(qì)

山東梆子伴奏樂隊

　　山東梆子最初用的伴奏樂器(qì)是：大弦、二弦、三弦。大弦是彈撥樂器(qì)，狀似月(yuè)琴，腹部八棱，無品，四軸，四弦，全用皮弦。藝人們根據它的形狀，通(tōng)稱它為(wèi)“老鼈”（平調早期用的大弦，八品，又(yòu)稱八棱月(yuè)琴）。二弦杆較短，筒較大，千斤與筒子之間的距離較近，皮弦，用弓拉奏，發音(yīn)尖亮高(gāo)亢。三弦與現今通(tōng)用的相(xiàng)同。後來山東梆子藝人逐漸改進，更新為(wèi)栗子殼的瓢，即現今用的闆胡，距今有150年(nián)的曆史，有皮弦改為(wèi)鋼弦（然後經開(kāi)封傳到(dào)河南(nán)各地），這樣闆胡、二胡成為(wèi)主要的伴奏樂器(qì)，大弦、二弦已經很久不用了。新近又(yòu)增添了笙、阮、琵琶等樂器(qì)伴奏。

　　伴奏曲牌

山東梆子《牆頭記》

　　山東梆子伴奏用的唢呐和絲弦曲牌有180餘種，相(xiàng)當豐富，根據不同的劇情、人物(wù)，使用不同的曲牌，規定比較嚴格。皇帝上(shàng)朝用“出天子”，百官朝見(jiàn)元令”、“拜堂令”等，各有專用。每個(gè)曲牌都有“大字”（曲詞），有的一(yī)人獨唱，有的全台齊唱。個(gè)别複雜(zá)的曲牌（如六十四闆“揚州”一(yī)曲，用于《江東》劇中周瑜修書時），由于複雜(zá)難學，現已失傳。山東梆子還(hái)曾演出過昆腔、笛戲（近似“吹腔”，用橫笛伴奏）、大笛羅羅（用唢呐伴奏）的劇目。

　　唢呐曲牌

　　“拜堂令”、“落馬令”、“将軍令”、“得勝令”、“新水(shuǐ)令”、“折桂令”（抖雙車）、“王八令”、“逍遙令”、“拆書令”、“哪吒令”、“報(bào)馬令”、“回馬令”、“銷軍令”、“狀元令”、“走馬令”、“中軍令”、“大、小(xiǎo)宮花”、“大、小(xiǎo)紅(hóng)桃”、“雲霄閣”、“二迷子”、“普天樂”、“十番子”、“金勾挂油瓶”、“揚州”、“揚州開(kāi)門(mén)”、“唢呐皮”、“打老虎”、“苦中樂”、“快、慢(màn)欠場”、“前、後四句”、“五六五”、“梆子娃娃”、“大笛娃娃”、“紅(hóng)繡鞋”、“點绛唇”、“粉蝶兒”、“柳搖金”、“柳搖金序”、“玉芙蓉”、“爬山虎”、“撞金鍾”、“急三炮”、“四大鑼”、“出天子”、“朝天子”、“散朝歌(gē)”、“風入松”、“宴駕令”、“園林好”、“園林好序”、“收江南(nán)”、“清江引”、“滴溜子”、“江兒水(shuǐ)”、“香柳娘”、“水(shuǐ)龍吟”、“一(yī)騎馬”、“滿堂花”、“沽美酒”、“忙開(kāi)舟”、“到(dào)春天”、“壽筵開(kāi)”、“畫(huà)眉序”、“龍鳳閣”、“紫金環”、“泣顔回”、“一(yī)官遷”、“朝元歌(gē)”、“五馬”、“二犯”、“石榴花”、“雁兒落”、“一(yī)枝花”、“步步嬌”、“傍妝台”、“山坡羊”、“下(xià)天堂”、“家住在”、“緊風開(kāi)”、“搭拉蘇”、“人稀求旺”、“夜夜錘”、“荞麥穗”、“擡閣”、“報(bào)公子”、“滿營吹”、“二虎碰”、“馍國(guó)南(nán)”、“轅門(mén)鼓”、“正、反門(mén)子”、“小(xiǎo)合音(yīn)”、“狗連蛋”、“老昆腔”、“尾聲”。

　　弦樂曲牌

　　“大、小(xiǎo)金錢(qián)”、“四合四”、“百鳥朝鳳”、“大遊場”、“十番子”、“十番子序”、“卷竹簾”、“肚裡(lǐ)疼”、“鬥鹌鹑”、“哭皇天”、“萬年(nián)歡”、“剝畫(huà)皮”、“壓扳”、“八件(jiàn)”、“大桃紅(hóng)”、“哪吒令”、“五龍擺頭”、“五龍擺尾”、“拉房”、“小(xiǎo)八闆”、“大救駕”（天下(xià)同）、“扯手”、“苦中樂”、“上(shàng)天梯”、“望門(mén)牌”、“陰陽牌”、“放(fàng)羊牌”、“對打本”（倒卷簾）“磕頭蟲”、“碰倒牆”、“傻和尚”、“序子曲”、“開(kāi)門(mén)”、“山西(xī)開(kāi)門(mén)”、“揚州開(kāi)門(mén)”、“殺妲己”、“破字”、“錯(cuò)字”、“小(xiǎo)花園”、“爬橋”、“摸半夜”、“掏老鸹”、“螞蚱撩腳”、“套車令”。

　　打擊樂

　　山東梆子的打擊樂與其他梆子劇種基本相(xiàng)同，早期曾用過四大扇（大铙、大钹，但為(wèi)時不長(cháng)就(jiù)停止使用了）。常用的鑼鼓點有：

　　“鳳凰三點頭”、“大、小(xiǎo)起闆”、“大、小(xiǎo)二犯”、“快、慢(màn)栽闆”、 “正反悟定錘”、“正、反滾頭”、“大、小(xiǎo)冒兒頭”、“連成”、“報(bào)子吹”、“挖窟窿”、“出頭龜”、 “吊四鑼”、“七七引”、“巧八鑼”、“十大鑼”、“十一(yī)鑼”、“二十鑼”、金錢(qián)花、半金錢(qián)花、“小(xiǎo)鑼錢(qián)花”、“一(yī)标标”、“簸簸箕”、“緊急風”、“蒜錘子”、“毛邊”、“揭痂疤”、“四面靜(jìng)”、“假二八闆”、“唢呐皮打頭”、“雙跺腳”、“撲燈蛾”、“鬼推磨”、“水(shuǐ)底魚”、“倒拉牛”、“發梆”、“火裡(lǐ)炮”、“單五鑼”、“三遍錘”、“大、小(xiǎo)收頭”、“大小(xiǎo)二钹”、“呱哒嘴”、“令子”、“小(xiǎo)鑼穗”。

　　過去，開(kāi)演前“打通(tōng)鬧台”時，敲：一(yī)進闆、花開(kāi)台（加吹“挑子”）再敲“什樣錦”。著名山東梆子第35代傳人老藝術(shù)家張贻君先生(shēng)得到(dào)老師(shī)王貴苓（山東梆子第34代）先生(shēng)的真傳，又(yòu)挖掘整理了的山東梆子曲牌——“天下(xià)同”。

　　角色行當

　　山東梆子傳統的角色行當有生(shēng)、旦、淨、末、醜五大類。現行的腳色行當按生(shēng)、旦、淨、醜四大門(mén)頭劃分。末行歸入生(shēng)行，稱“外腳”。

　　生(shēng)行

　　生(shēng)行含紅(hóng)臉、外腳、小(xiǎo)生(shēng)三類。

　　勾紅(hóng)臉的生(shēng)腳，稱大紅(hóng)臉。重唱功，發音(yīn)高(gāo)亢渾厚，講究做功身段，著(zhe)重刻畫(huà)角色的英雄氣勢，如《哭頭》中的趙匡胤、《臨潼山》中的秦瓊等。

　　淨面大王是紅(hóng)臉行的一(yī)種，因戴黑(hēi)三髯又(yòu)稱胡子生(shēng)。重唱功，行腔流暢圓潤，表演穩重大方，多(duō)扮演帝王、官員(yuán)一(yī)類角色。如《反徐州》中的徐達、《摔琴》中的俞伯牙等；

　　跑馬生(shēng)，紅(hóng)臉行的一(yī)種，又(yòu)稱馬上(shàng)紅(hóng)臉、架子生(shēng)，因常有跨馬及多(duō)種趟馬套路(lù)而得名，劇中大多(duō)扮演武将，如《大名府》中的盧俊義等。

　　大外腳，外腳行的一(yī)種，俗稱老外。該行常扮演将帥、官員(yuán)等角色，氣派較大，故稱大外腳。演員(yuán)唱腔高(gāo)亢激昂，道白(bái)蒼勁有力。如《兩狼山》中的楊繼業(yè)等；二外腳，外腳行的一(yī)種，主要扮演劇中平民(mín)百姓、員(yuán)外等角色。

　　文小(xiǎo)生(shēng)，多(duō)扮演年(nián)輕的公子、儒生(shēng)，以念唱為(wèi)主，常用真假嗓結合；

　　帥生(shēng)，文小(xiǎo)生(shēng)的一(yī)種，多(duō)扮演年(nián)輕的統帥人物(wù)，講究風采氣度，扮相(xiàng)英俊潇灑，唱腔常用本嗓。如《拜帥》中的韓信；官生(shēng)，文小(xiǎo)生(shēng)的一(yī)種，多(duō)扮演年(nián)輕的文職官員(yuán)，亦稱冠生(shēng)，要求道白(bái)清晰、唱腔圓潤、做功秀美；

　　包頭生(shēng)，文小(xiǎo)生(shēng)的一(yī)種，扮演劇中男扮女裝的角色。其表演摹拟女态，舉手投足均同于旦腳，唱念用小(xiǎo)嗓，行腔婉轉；

　　靠架生(shēng)，武小(xiǎo)生(shēng)的一(yī)種，其動作講究脆、帥、漂，唱念作打并重，多(duō)扮演年(nián)輕氣盛、威武雄壯的将帥角色。如《截江》中的周瑜；

　　娃娃生(shēng)，小(xiǎo)生(shēng)的一(yī)種，扮演年(nián)齡幼小(xiǎo)的生(shēng)行角色。

 

　　旦行

　　旦行，包括青衣、花旦、小(xiǎo)旦、帥旦、閨門(mén)旦、刀馬旦、潑旦、彩旦、老旦。

　　青衣，因該行角色常穿素色女帔而得名。多(duō)飾演中年(nián)婦女。重唱工(gōng)，多(duō)用真嗓和假嗓相(xiàng)結合，唱腔委婉細膩、字正腔圓。如《鍘美案》中的秦香蓮等。

　　花旦，扮演的角色大多(duō)為(wèi)穿紅(hóng)挂綠的青年(nián)女子。其飾演的人物(wù)性格活潑機(jī)智、大膽熱情，唱念甜潤，身段靈活，扮相(xiàng)俏麗，舉止輕捷。講究扇子、手帕、辮子等功夫。如《櫃中緣》中的許翠蓮。

　　小(xiǎo)旦，飾演年(nián)少女子的角色。其表演的人物(wù)大多(duō)是大戶人家的小(xiǎo)姐或小(xiǎo)家碧玉，性格溫柔含蓄，舉止端莊文靜(jìng)。如《蝴蝶杯》中的胡鳳蓮等。

　　帥旦，主要飾演擅長(cháng)武藝，統兵打仗的女性角色。其表演唱念具備、文武兼長(cháng)。如《破洪州》中的的穆桂英等。

　　閨門(mén)旦，多(duō)飾演有教養的閨閣小(xiǎo)姐。其表演念白(bái)嬌柔，唱腔委婉纏綿，身段端莊文靜(jìng)或妩媚嬌羞。如《哭劍》中的蘇妲己等。

　　刀馬旦，因飾演的角色提刀跨馬而得名。多(duō)扮演女俠、女妖、女寨主等。其表演文武兼備，唱念嗓音(yīn)洪亮。如《姚剛征南(nán)》中的黃金婵等。

　　潑旦，多(duō)飾演潑辣女性角色。其表演的人物(wù)性格或粗俗強悍或爽快風趣。如《牆頭記》中的李氏等。

　　彩旦，又(yòu)稱醜婆子、彩婆子。飾演的大都是滑稽可笑(xiào)或刁鑽醜惡的女性角色，如媒婆、後娘、傻丫頭、醜小(xiǎo)姐等。唱少而念白(bái)多(duō)，主要通(tōng)過白(bái)口或噱頭表現角色的性格。如《雙玉镯》中的劉媒婆等。

　　老旦，主要扮演劇中老年(nián)婦女。

 

　　淨行

　　淨行，内有大淨、奸淨、毛淨、童淨等行。

　　大淨，因本行飾演的角色大多(duō)勾畫(huà)黑(hēi)色臉譜，故又(yòu)稱黑(hēi)臉、黑(hēi)頭。其所表演的人物(wù)性格多(duō)剛直不阿、粗犷豪放(fàng)。做功注重氣質架式，舉止沉穩老練，嗓音(yīn)高(gāo)亢洪亮。如《鍘美案》中的包拯等。

　　奸淨，因勾畫(huà)白(bái)色臉譜，又(yòu)稱白(bái)色臉譜。多(duō)扮演奸詐陰險、專橫跋扈的角色。如《老邊廷》中的潘仁美等；

　　毛淨，因飾演毛手毛腳的粗魯武将而得名。又(yòu)稱二花臉。其所表演的人物(wù)性格多(duō)豪放(fàng)耿直。如《滾鼓山》中的張飛(fēi)等；

　　童淨，扮演劇中年(nián)少的淨行角色。其所飾演的人物(wù)性格大多(duō)憨厚耿直、鹵莽剽悍。如《兩狼山》中的楊七郎等。

 

　　醜行

　　醜行，含公子醜、官醜、武醜、老醜、娃娃醜等行。

　　公子醜，多(duō)扮演行為(wèi)不端、其貌不揚、放(fàng)蕩好色的富家公子。身段表演迂腐作态，念白(bái)口語化，唱腔花哨。如《日月(yuè) 圖》中的胡林等；

　　官醜，因扮演官宦角色而得名；武醜，飾演擅長(cháng)武功、性格機(jī)警、語言伶俐的人物(wù)；

　　老醜，多(duō)扮演男性老年(nián)角色。其所飾人物(wù)大都诙諧善良，語言幽默生(shēng)動，生(shēng)活氣息濃郁。如《黃牛分家》中的盧萬倉等。

 

　　傳統劇目

　　山東梆子傳統劇目極為(wèi)豐富。劇目的内容以曆史題材為(wèi)主，多(duō)為(wèi)成本大戲。其中描寫反抗強暴、大忠大奸、殺富濟貧、鋤暴安良的劇目，占有相(xiàng)當大的比重，反映了魯西(xī)南(nán)人民(mín)敢于鬥争，争取自(zì)由的剽悍個(gè)性。

　　據老藝人講，汶上(shàng)縣大曹班經常上(shàng)演的戲就(jiù)有600出之多(duō)。謝小(xiǎo)品先生(shēng)曆年(nián)抄錄、掌握的山東梆子傳統劇目以朝代計述為(wèi)：殷代故事(shì)戲25出，周代故事(shì)戲40出，秦代故事(shì)戲6出，漢代故事(shì)戲34出，三國(guó)故事(shì)戲65出，兩晉及南(nán)北(běi)朝故事(shì)戲12出，隋唐故事(shì)戲120出，五代故事(shì)戲19出，宋代故事(shì)戲125出，元代故事(shì)戲9出，明代故事(shì)戲76出，清代故事(shì)戲49出，朝代不明及民(mín)間故事(shì)戲102出，總計682出。

　　建國(guó)後，山東省戲曲研究室挖掘記錄的共437出，其中藝人通(tōng)稱的“老十八本”為(wèi)：《春秋配》《梅降雪》《千裡(lǐ)駒》《全忠孝》《江東》《戰船(chuán)》《宇宙鋒》《玉虎墜》《百花詠》《老邊庭》《金台将》《富貴圖》《龍門(mén)陣》《佛手橘》《雙玉镯》《虎丘山》《天賜祿》《馬龍記》。

　　“十七山”即《老羊山》《虎丘山》《鐵籠山》《山海關》《岐山角》《天台山》《兩狼山》《長(cháng)壽山》《司馬懿探山》《滾鼓山》《二龍山》《豹頭山》《翠屏山》《紅(hóng)羅山》《蘭花山》《大佛山》。

　　“十二關”是：《反昭關》《過五關》 《反潼關》《亂潼關》《晉陽關》《攆地關》《三上(shàng)關》《打三關》《南(nán)陽關》《陽平關》《高(gāo)平關》《天水(shuǐ)關》。

　　“五陣”即：《五雷陣》《青龍陣》《陰門(mén)陣》《黃河陣》《梅龍鎮》。

　　“六州”是：《反徐州》《安樂州》《平霍州》《頭冀州》《二冀州》。

　　這些戲在群衆中留下(xià)很深刻的印象，故而民(mín)間編出一(yī)些很流行的順口溜來，有“頭冀州、二冀州，姚剛征南(nán)，對抓鈎”，“打金枝，罵金殿，曹莊殺妻、牧羊圈”等等。

　　中華人民(mín)共和國(guó)成立後，先後編創的現代戲有《白(bái)毛女》《父子婚姻》《小(xiǎo)女婿》《老王賣瓜》《萬紫千紅(hóng)》《萬家香》《前沿人家》等。整理改編的傳統劇目有《牆頭記》《程咬金招親》等。其中《牆頭記》于1982年(nián)由中央新聞紀錄片場攝制成彩色影片。

 

　　四大征

　　有“四大征”，即《穆桂英征東》《秦英征西(xī)》（《對松關》）、《姚剛征南(nán)》（《雙槍緣》）、《雷鎮海征北(běi)》（《刀劈三關》）。

　　其實，“征東”還(hái)有《薛禮征東》（《龍門(mén)陣》）、《劉連征東》《馬三保征東》。

　　“征西(xī)”還(hái)有《木(mù)蘭女征西(xī)》、《雷鎮海征西(xī)》《樊梨花征西(xī)》（《三上(shàng)關》）、《盧明征西(xī)》（《困雪山》）、《狄青征西(xī)》（《烈火旗》）、《火神爺征西(xī)》。

　　“征南(nán)”還(hái)有《雷鎮海征南(nán)》《李炳征南(nán)》。

　　“征北(běi)”還(hái)有《蘇雲妝征北(běi)》（《青石嶺》）、《羅通(tōng)掃北(běi)》《燕王征北(běi)》等。

 

　　大套劇

　　山東梆子不少劇目系成本大套劇目，長(cháng)的可連演十幾個(gè)小(xiǎo)時，如《江東》一(yī)劇，包括《讨荊州》《甘露寺》《回荊州》《蘆花蕩》等。《戰船(chuán)》一(yī)劇，包括《魯肅過江》《舌戰群儒》《蔣幹盜書》《草(cǎo)船(chuán)借箭》《打黃蓋》《借東風》《火燒戰船(chuán)》等。《薛剛反朝》包括《打金冠》《陽河摘印》《法場換子》《舉鼎觀畫(huà)》《徐策跑城(chéng)》等。《回龍鴿》包括《彩樓配》《三擊掌》《投軍别窯》《鴻雁捎書》《趕三關》《武家坡》《回龍閣》《大登殿》等。《楊家将》包括《闖幽州》《兩狼山》《雁門(mén)關》《攥禦狀》《雁門(mén)摘印》《提寇準》《審潘洪》《密松林》等。

 

　　傳說故事(shì)劇

　　山東梆子的傳統劇目中，保存了許多(duō)不畏強暴、敢于反抗的傳說故事(shì)。一(yī)些劇目往往以“反”、“打”、“罵”來體現劇目的主題思想。以“反”為(wèi)劇名的有《反五關》《反潼關》《反西(xī)涼》《反陽河》《反徐州》《薛剛反朝》；以“打”為(wèi)劇名的有《李剛打朝》《陳平打朝》《花打朝》《黑(hēi)打朝》《馬天官打朝》（《千秋燈》）、《打城(chéng)隍》《打督郵》《打保府》《敬德打虎》《打金枝》《二打金枝》《打銮駕》《打狀元》《打南(nán)陽》等；以“罵”為(wèi)劇名的有《罵龐涓》（《馬陵道》）、《擊鼓罵曹》《徐母罵曹》《賀後罵殿》《胡迪罵閻》等。另有演包拯循律斷案、以“鍘”為(wèi)劇名的有《下(xià)陳州》《鍘包勉·跪韓鋪》《鍘美案》《鍘趙王》《鍘郭槐》（《對龍指》）、《鍘郭松》《鍘田二橫》以及以劉墉為(wèi)主角的《鍘閣老》《鍘西(xī)宮》《下(xià)南(nán)京》《會(huì)總督》《雙開(kāi)鍘》等。

 

　　民(mín)間生(shēng)活小(xiǎo)戲

　　在現存的437種抄本中，還(hái)有一(yī)部分反映民(mín)間生(shēng)活的小(xiǎo)戲，如《三勸》《三怕》《王小(xiǎo)過年(nián)》《奇錯(cuò)》《打棒槌》《打沙鍋》《挂門(mén)牌》《借妻》《鑽甕圈》；神話戲有《白(bái)蛇傳》《天河配》《天仙配》《白(bái)蓮花》等。此外，也有一(yī)些内容不健康的劇目，如《鐵冠圖》《擒方臘》《雙開(kāi)膛》等。

 

　　笛戲和羅戲

山東梆子——玉虎墜

　　山東梆子除用梆子聲腔演唱的劇目外，還(hái)保存了一(yī)部分笛戲和羅戲（大笛羅羅）。笛戲有《六國(guó)封相(xiàng)》《酒樓封官》（《雪夜訪普》）、《天台山》《連升店》《花子犯相(xiàng)》《三義麥》《黃桂香推磨》《佛手橘》《風波亭》《戳姐夫》《報(bào)喜》等。此外，《宇宙鋒》《萬花船(chuán)》等劇中，均插有部分笛戲。羅戲有《打面缸》《百草(cǎo)山》《拐妗子》（《沙州遷民(mín)》）、《胡小(xiǎo)放(fàng)羊》《打竈王》（夾有“跑娃娃”調）等。另有個(gè)别昆腔劇目，如《賜福長(cháng)春》《九江口》《姚期》等，均已失傳。 

 

　　科班情況

　　科班分布

　　三百年(nián)來，各地先後組成不少職業(yè)班社，據初步調查，主要有：

　　一(yī)、菏澤地區（以曹州梆子為(wèi)主）。曹樓曹家班，鍋餅口劉惠廷班，張丕榮班，龍王馮班，馬莊馬家班（以上(shàng)菏澤）。牛家班，呂圍子班，曹家班，王堤圈班，蔡興科班，火神台班，李同百班，大張樓張班，孫老家班（以上(shàng)曹縣）。姚樓大姚班，田莊田狀元家班，姚念集班，大義集孔班，馬莊班，孫班，女班（以上(shàng)巨野）。福盛班，王沙窩班，八班（以上(shàng)郓城(chéng)）。西(xī)三義堂班（東明）。黃鶴樓班，四班，朱家班（以上(shàng)單縣）。呂家莊大呂班，董口班，箕山王二麻子班（以上(shàng)鄄城(chéng)）。壽張集井班（梁山）。三班（成武）。孔家班（後改大興班），東三義堂班（以上(shàng)定陶）。

山東梆子——玉虎墜

　　二、濟甯地區（以汶上(shàng)梆子為(wèi)主）。大曹班，崇聖府班，大孔班，占裡(lǐ)集宋義相(xiàng)班，嶽樓嶽家班，黃石店孔家班，陳村(cūn)孔班，萱樓班（以上(shàng)汶上(shàng)）。财神閣五福班，孫家班，馮家班（以上(shàng)濟甯）。東郭張天師(shī)府班，窪鬥得勝班，龍峪福盛班，甯陽店班，東郭韓典班（以上(shàng)滕州）。管莊孔班，聖公府班，新莊孔家班，吳村(cūn)福盛班（以上(shàng)曲阜）。全盛班，石祥莊班，雙盛班（亞聖府班），後屯班（以上(shàng)鄒城(chéng)）。歇馬亭吉慶班，西(xī)關趙元琴班（以上(shàng)兖州）曾班，吳侍尉班（以上(shàng)嘉祥）。大蘇班，小(xiǎo)蘇班，羊山李家班，周班，李班（以上(shàng)金鄉）。

　　三、泰安地區。張瑞祥班，宋莊班，王玉千班（以上(shàng)泰安）。張班，東阿長(cháng)升班，小(xiǎo)曹班（以上(shàng)平陰）。夏鎖班（東平）。由翰林家班（肥城(chéng)）。義氣班、陳寶忠班、閻班、葛石店張洪邈班（以上(shàng)甯陽）。

　　此外，黃河以北(běi)的莘縣、臨沂地區的費(fèi)縣以及河南(nán)的範縣、台前（原屬于山東）等地，也都先後成立過梆子班社。

 

　　大姚班

　　大姚班約成立于乾隆二十五年(nián)（1760年(nián)），人稱“三百年(nián)江湖(hú)大姚班”，據大姚班最後一(yī)代班主姚保元在20世紀五十年(nián)代說：“姚孔綽是第一(yī)代班主，傳到(dào)我這一(yī)代已經是第九代了，到(dào)現在已有280多(duō)年(nián)了。”（如果此說準确，至21世紀初期，巨野大姚班則有近330年(nián)的曆史了）。大姚班建班時屬于科班，全部招收14歲以下(xià)窮人家的孩子，在巨野縣姚樓坐科學戲，共培養學員(yuán)六、七期。大姚班在1760年(nián)至1949年(nián)近二百年(nián)的時間裡(lǐ)，先後培育出不少名藝人，這些名藝人大緻分三代，具體為(wèi)：

　　第一(yī)代有張學為(wèi)（人稱“大麻子”，黑(hēi)臉），能(néng)演各種内容的劇目，後被梁山縣大井班聘為(wèi)教師(shī)；嶽登鵬（又(yòu)名“嶽十兒”，紅(hóng)臉），擅演《臨潼山》等劇，文武皆通(tōng)，唱作俱佳，人稱戲子狀元；薛中奎（人稱“小(xiǎo)黑(hēi)頭”，活楊七），擅演各種劇目中的黑(hēi)頭角色，聲情并茂；張西(xī)棚（外号二妮，青衣）；倪封太（青衣）等。演出水(shuǐ)平都相(xiàng)當高(gāo)，在魯西(xī)南(nán)稱雄一(yī)時。

山東梆子——玉虎墜

　　第二代有宋玉山（又(yòu)名立楞，青衣），由演《鍘趙王》中的包婆出名，在群衆中有“金馬駒子銀(yín)鈴當，不及立楞一(yī)晃蕩”之美談；段廣才（又(yòu)名段桁，紅(hóng)臉），張恩普的徒弟(dì)，擅演《太白(bái)醉酒》《斬莫成》等；窦朝榮，自(zì)幼入巨野大姚班學藝，初學小(xiǎo)生(shēng)，後改紅(hóng)臉。其唱腔渾厚圓潤，高(gāo)亢激越，擅演《太白(bái)醉酒》《摔琴》《大轅門(mén)》《兩狼山》等劇目；謝瑞春（又(yòu)名謝兵，紅(hóng)臉），李富貴（外号“二窮兒，紅(hóng)臉），丁憲文（小(xiǎo)生(shēng)，後改黑(hēi)臉），明全興（花臉），嶽興路(lù)（公子醜），擅演《小(xiǎo)鋸缸》。

　　第三代有劉雲亭（又(yòu)名劉三，青衣），能(néng)演旦角中的許多(duō)角色，唱腔别具一(yī)格，擅演《老羊山》《反西(xī)唐》《賀後罵店》《樊梨花征西(xī)》等劇，任心才（藝名“紅(hóng)十二”，紅(hóng)臉），功底深厚，擅演《吊孝》《摔琴》《闖幽州》等戲；李玉亭（小(xiǎo)名石頭，小(xiǎo)生(shēng)），韓新才（又(yòu)名韓小(xiǎo)，小(xiǎo)生(shēng)），李翠喜（人稱老丁，花旦），姚月(yuè)芝（花旦）等。

　　大姚班演出劇目相(xiàng)當豐富，其中以“老十八本”、“十七山”、“十二關”、“五陣”、“六州”最為(wèi)常見(jiàn)。這些傳統劇目劇情大都曲折跌宕，引人入勝，深受廣大群衆喜愛。

　　新中國(guó)成立後，大姚班藝人分散到(dào)省内各地，主要有兩個(gè)分支，一(yī)個(gè)分支去了郓城(chéng)，成立了郓城(chéng)縣山東梆子劇團；另一(yī)個(gè)分支留在巨野，成立了巨野縣山東梆子劇團。

 

　　大興班

　　清光(guāng)緒二十年(nián)（1894年(nián)），廪生(shēng)孔昭榮投資購置戲裝道具，在定陶城(chéng)隍廟組建了一(yī)個(gè)山東梆子班社，起名孔家班，後為(wèi)了圖吉利，改名“大興班”。聘請藝人張保山、邵萬明掌班，主要演員(yuán)有鄭義山（外号鄭二麻子，藝名老先頭）、劉明德（藝名劉占兒，紅(hóng)臉）、李秀俊（藝名鐵錘，小(xiǎo)生(shēng)）、張保山（藝名老粗，醜）、李月(yuè)亮（藝名黃馬褂，青衣）、王明山（紅(hóng)臉）、李大山（青衣）、小(xiǎo)金、小(xiǎo)銀(yín)（花旦）等，陣容整齊，唱作俱佳，聲名響遍曹州。當時演出的主要劇目有《宇宙鋒》《紫金镯》《一(yī)捧雪》《陰門(mén)陣》《趙高(gāo)篡朝》等。

　　1905年(nián)，掌班換了李大山（又(yòu)名李振奎），主要演員(yuán)增加了侯德山（藝名一(yī)陣風，旦）、吳鎖（旦）、嶽興（藝名花臉興）、孔凡海（藝名孔七，武醜）、郭四（藝名郭四大刀，武生(shēng)）、許忠新（藝名新頭，紅(hóng)臉）、劉德潤（藝名紅(hóng)臉娃）等。演出劇目三百餘出，活動區域由曹州擴展到(dào)河南(nán)、河北(běi)、安徽三省。

　　1921年(nián)，掌班又(yòu)換了李大山的師(shī)弟(dì)王明山，在他掌班二十多(duō)年(nián)間，培養了一(yī)批新秀，有李迎生(shēng)（藝名戲子狀元）、王金榮（旦）、薛六（生(shēng)）、劉兆倫（紅(hóng)臉）、張玉彬（淨）、高(gāo)如意（小(xiǎo)生(shēng)）、小(xiǎo)才（旦）等。1946年(nián)10月(yuè)，又(yòu)從(cóng)河南(nán)蘭考請來五位女演員(yuán)，分别是桂雲、巧雲、愛雲、秀雲、紅(hóng)雲，群衆稱為(wèi)“五雲”。從(cóng)此，女演員(yuán)開(kāi)始登上(shàng)大興班的演出舞台。

　　在四十年(nián)代戰争動亂時期，大興班數易班主，解放(fàng)後來到(dào)菏澤，定名為(wèi)“菏澤專署人民(mín)劇社”，1958年(nián)調省，成立了山東省梆子劇團。

 

　　梆子名家

　　靈魂人物(wù)

　　窦朝榮(1891-1960） 山東梆子著名表演藝術(shù)家，其唱腔被稱為(wèi)窦派唱腔，山東嘉祥人。10歲入巨野縣大姚班坐科學戲。初學小(xiǎo)生(shēng)，後改紅(hóng)臉（老生(shēng)），20歲成名。1932年(nián)窦朝榮進金鄉袁班。在袁班十餘年(nián)，被尊為(wèi)名副其實的台柱子，名震魯西(xī)南(nán)。每次演出，均挂他的名。隻要有他演出，場場滿座，觀衆無不拍手叫好；無他上(shàng)場，概不叫座。在袁班期間，擅演《兩狼山》《洪昌府》《大轅門(mén)》等戲，其演出藝術(shù)之高(gāo)超，唱腔之優美，令人贊不絕口。解放(fàng)後進入濟甯勝利劇團，經民(mín)主選舉擔任了團長(cháng)。1954年(nián)他以《兩狼山》一(yī)劇參加了華東區戲曲會(huì)演，榮獲演員(yuán)一(yī)等獎，為(wèi)山東梆子赢得了第一(yī)塊金牌。《兩狼山》是山東梆子優秀傳統保留劇目，是窦朝榮的拿手好戲，也是窦派藝術(shù)的代表作。在華東區觀摩會(huì)演時，《兩狼山》得到(dào)了很好的發揮，台上(shàng)台下(xià)齊聲贊歎，内行外行同聲叫好。他的《兩狼山》尤其響在魯西(xī)南(nán)、蘇北(běi)、豫東一(yī)帶，給廣大觀衆留下(xià)了深刻的印象。仰慕窦派的戲迷不計其數，特别是魯西(xī)南(nán)，為(wèi)能(néng)看(kàn)到(dào)他演出的《兩狼山》，不借披星戴月(yuè)，步行幾十裡(lǐ)，乃至上(shàng)百裡(lǐ)一(yī)飽眼福。他在華東觀摩會(huì)演時灌制的《兩狠山》唱片，不僅記載了他的藝術(shù)風采，也為(wèi)後人留下(xià)了寶貴的财富。1958年(nián)，窦朝榮由濟甯勝利劇團團長(cháng)調任山東省梆子劇團團長(cháng)，并任中國(guó)戲劇家協會(huì)山東分會(huì)副主席。1956年(nián)加入中國(guó)共産黨。1960年(nián)，正當醞釀把他演出的《兩狼山》搬上(shàng)銀(yín)幕時，窦朝榮先生(shēng)卻不幸逝世，其舞台藝術(shù)形象未能(néng)傳世。

　　任心才（1919—1988）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東郓城(chéng)人，其唱腔被稱為(wèi)“任派唱腔”，任心才先生(shēng)生(shēng)在戲班、長(cháng)在戲班，先學花臉，後改須生(shēng)紅(hóng)臉，在父親的熏染下(xià)，5歲便能(néng)模仿名紅(hóng)臉窦朝榮的唱腔，9歲到(dào)梁山壽張集井班正式學藝，拜師(shī)吳桂遠(yuǎn)始學花臉，繼之又(yòu)扮演須生(shēng)，後專攻紅(hóng)臉。十二歲開(kāi)始挑梁子唱戲，由演《高(gāo)平關》中的趙匡胤、《轅門(mén)斬子》中的楊景、《亂潼關》中的岑彭、《青龍陣》中的孫膑、《反徐州》中的徐達等，嶄露頭角，挑梁唱戲，故群衆送号“紅(hóng)十二”。他嗓音(yīn)洪亮，唱腔高(gāo)亢悠揚，搖曳多(duō)姿，富有濃郁的山東梆子韻味，，故群衆又(yòu)稱他為(wèi)“任紅(hóng)臉”。他所主演的《闖幽州》《斬黃袍》《臨潼山》《轅門(mén)斬子》《諸葛亮吊孝》《嚴海鬥》等劇目深受群衆歡迎，在魯西(xī)南(nán)一(yī)帶家喻戶曉。1956年(nián)參加山東省第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)，他在《闖幽州》中飾楊繼業(yè)，榮獲演員(yuán)一(yī)等獎。此外他還(hái)多(duō)次在省市(shì)會(huì)演中獲獎。生(shēng)前曾擔任有戲曲之鄉之稱的山東省郓城(chéng)縣山東梆子劇團團長(cháng)、郓城(chéng)縣人大代表、郓城(chéng)縣政協常委等職。

　　任心才先生(shēng)有一(yī)副好嗓子，音(yīn)域寬廣，聲腔洪亮，激昂高(gāo)亢，極富山東梆子的傳統韻味。另一(yī)方面，任心才先生(shēng)功底紮實，文武兼備，塑造出了不少具有鮮明人物(wù)性格的舞台形象。如他主演的《闖幽州》，當演到(dào)楊繼業(yè)在兒子五郎、大郎敗陣回營後的三笑(xiào)時，他朗聲念道：“軍營之中隻許千聲喜，不許一(yī)聲憂---我看(kàn)哪個(gè)敢哭？都得給我笑(xiào)，都得給我笑(xiào)。哈哈，哈哈，哈哈---。第一(yī)聲大笑(xiào)，抖髯丁字步亮相(xiàng)；第二聲降為(wèi)悲音(yīn)笑(xiào)，叉步托髯；第三聲笑(xiào)，抖盔亮髯，表現出老英雄楊繼業(yè)的雄心壯志(zhì)與憂國(guó)恨奸的矛盾心理。每演至此，觀衆無不淚下(xià)。

　　八大名旦

　　《山東梆子藝術(shù)研究》推出了山東梆子八大名旦，她們分别是：劉桂榮、姚月(yuè)芝、劉桂松、孟玉琴、郝瑞芝、李玉苓、開(kāi)鳳芹及尹愛菊。

　　1、劉桂榮：（1930年(nián)11月(yuè)～1998年(nián)）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東菏澤人，原山東省梆子劇團演員(yuán)。幼年(nián)學藝，工(gōng)青衣、花旦。她扮相(xiàng)俊美、做工(gōng)細膩、韻味醇厚且唱念俱佳。在幾十年(nián)的藝術(shù)生(shēng)涯中，曾主演過各類劇目百餘出，也曾随團多(duō)次進京為(wèi)黨和國(guó)家領導人演出，其代表劇目有《牆頭記》（飾李氏）、《黃牛分家》（飾大嫂）、《打金枝》（飾公主）、《玉虎墜》（飾王娟娟）、《哭劍》（飾蘇妲己）、《五鳳嶺》（飾吳鳳英）、《雙槍緣》（飾黃金婵）、《日月(yuè)圖》（飾胡鳳蓮）、《破洪州》（飾穆桂英）、《春秋配》（飾姜秋蓮）、《燕王征北(běi)》（飾燕月(yuè)娘）及《鴛鴦衫》《萬家香》等，她主演的《哭劍》《黃牛分家》《栓娃娃》等劇目，20世紀50年(nián)代曾參加山東省第一(yī)屆、第二屆戲曲觀摩演出大會(huì)和華東地區戲曲會(huì)演，分别榮獲演員(yuán)一(yī)等獎和二等獎。曾擔任山東省政協委員(yuán)、中國(guó)戲劇家協會(huì)山東分會(huì)理事(shì)。

　　2、姚月(yuè)芝：（1923年(nián)～2006年(nián)），山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東巨野人。幼學河北(běi)梆子，後改唱山東梆子，1964年(nián)拜著名京劇表演藝術(shù)家尚小(xiǎo)雲為(wèi)師(shī)。工(gōng)青衣、花旦和刀馬旦，亦擅演老旦，戲路(lù)寬廣，可塑性強。其嗓音(yīn)寬亮，吐字清晰，唱腔委婉動聽，她獨特的顫音(yīn)獨樹一(yī)幟。她博采衆長(cháng)，善于融合，其山東梆子唱腔融入了京劇、評劇、豫劇、河北(běi)梆子等兄弟(dì)劇種的優秀元素。其代表劇目有《對花槍》《樊梨花》《麻瘋女》以及現代戲《紅(hóng)珊瑚》《橋隆飙》等。1956年(nián)參加山東省第二屆戲曲會(huì)演，她飾演《對花槍》中的姜桂枝，榮獲演員(yuán)二等獎。曾任山東省嘉祥縣山東梆子劇團業(yè)務團長(cháng)、濟甯市(shì)人大代表、嘉祥縣政協常委等職。

　　3、劉桂松：（1940年(nián)~），山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東郓城(chéng)人，現山東省非物(wù)質文化遺産山東梆子傳承人之一(yī)。出身于梨園世家，受家庭熏陶，自(zì)幼酷愛戲曲藝術(shù)。1953年(nián)參加巨野縣山東梆子劇團，開(kāi)始了藝術(shù)生(shēng)涯。工(gōng)青衣、花旦。18歲即挑大梁演出，曾擔任該團團長(cháng)。《老羊山》是她的代表作，她所塑造的樊梨花，切合人物(wù)實際，形象生(shēng)動逼真。特别是其中的大段唱腔，吐字清晰，行腔自(zì)如，音(yīn)色柔美，并在繼承傳統的基礎上(shàng)，大膽采用了斷音(yīn)、顫音(yīn)、滑音(yīn)等演唱技(jì)巧，使唱腔更加清新優美，常常赢得觀衆的熱烈掌聲。除《老羊山》之外，她的代表劇目還(hái)有《天賜祿》《賀後罵殿》《反西(xī)唐》《三省莊》等。曾擔任巨野縣政協常委。

　　4、孟玉琴：（1932年(nián)～2008年(nián)）山東梆子著名表演藝術(shù)家。幼年(nián)學藝，工(gōng)青衣、花旦。1948年(nián)參加濟甯勝利劇社（團），1959年(nián)随團調臨沂地區山東梆子劇團。其所演劇目甚多(duō)，以唱工(gōng)戲為(wèi)長(cháng)。其代表劇目有《樊梨花征西(xī)》《五女興唐》《對花槍》《三省莊》等。1956年(nián)，以《栓娃娃》一(yī)劇參加山東省戲曲觀摩演出大會(huì)榮獲二等獎。曾任臨沂市(shì)政協委員(yuán)。

　　5、郝瑞芝：（1937年(nián)～）山東梆子著名表演藝術(shù)家，河南(nán)開(kāi)封人。現山東省非物(wù)質文化遺産山東梆子傳承人之一(yī)，原泰安山東梆子劇團團長(cháng)，現任名譽團長(cháng)，國(guó)家一(yī)級演員(yuán)。幼年(nián)學戲，工(gōng)青衣、花旦。其代表劇目有《春香傳》《盤夫索夫》《桃花庵》《挂帥》《遊春》《畫(huà)皮》《豐收之後》《紅(hóng)嫂》等。她唱腔音(yīn)色優美，行腔委婉，以聲傳情，唱念俱佳。1956年(nián)，參加省戲曲觀摩演出大會(huì)獲演員(yuán)一(yī)等獎。

　　6、李玉苓：（1937年(nián)～1994年(nián)11月(yuè)）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東濟甯人。幼年(nián)學藝，工(gōng)青衣、花旦、刀馬旦。她唱腔音(yīn)色純正，發音(yīn)灑脫自(zì)如，委婉動聽，高(gāo)亢明亮，且善于根據自(zì)己的嗓音(yīn)條件(jiàn)安排唱腔。她主演的《三省莊》中黑(hēi)景芝的一(yī)段慢(màn)闆戲－－《誇将》的，集中體現了山東梆子的精華，異常精彩。1960年(nián)參加山東省文藝界群英會(huì)文藝彙演，獲演員(yuán)表演二等獎。主要代表劇目：《女中魁》《白(bái)蛇傳》《三省莊》等。曾任嘉祥山東梆子劇團團長(cháng)、書記，嘉祥人大常委。1988年(nián)被選為(wèi)山東省勞動模範。

　　7、開(kāi)鳳芹：（1938年(nián)～）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東巨野人。主工(gōng)青衣、花旦。1949年(nián)入濟甯勝利劇團。她嗓音(yīn)柔美動聽，行腔自(zì)如流暢，表演細膩傳神。其代表作《燕英買母》《三回頭》《春香傳》《玉虎墜》《淚灑相(xiàng)思地》《王寶钏》《血手印》等。

　　8、尹愛菊：（1947年(nián)～）山東梆子著名表演藝術(shù)家，山東金鄉人。原曲阜山東梆子劇團演員(yuán)。主工(gōng)老旦。她的嗓音(yīn)洪亮，唱腔委婉。代表作有《對花槍》《楊家将》《山花向陽》《沙灘上(shàng)的白(bái)楊》《闖王劍》等。1988年(nián)戲曲演唱大獎賽獲特别獎。其主演的《闖王劍》已由山東電(diàn)視台拍成電(diàn)視藝術(shù)。