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萊蕪梆子

發布時間：

2021-05-19 17:31

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　　萊蕪梆子，山東省萊蕪市(shì)地方傳統戲劇，國(guó)家級非物(wù)質文化遺産之一(yī)。

　　萊蕪梆子流行于山東中部萊蕪、泰安、肥城(chéng)、章丘等一(yī)帶，又(yòu)名“萊蕪讴”。萊蕪梆子包括梆子與微調兩類聲腔。清中期以後，徽班流入泰安一(yī)帶；随後梆子腔亦流至汶上(shàng)一(yī)帶，并逐漸與徽調合流，同台演唱，後梆子與當地語音(yīn)結合，有相(xiàng)當發展，開(kāi)始居于主導地位，劇種遂稱“萊蕪梆子”。萊蕪梆子的道白(bái)字正、聲硬、音(yīn)直，唱腔粗犷激昂、剛勁豪爽、高(gāo)亢奔放(fàng)，多(duō)在高(gāo)音(yīn)區，沒有大幅度的旋律變化和音(yīn)符跳躍。

　　2008年(nián)6月(yuè)7日，萊蕪梆子經中華人民(mín)共和國(guó)國(guó)務院批準列入第二批國(guó)家級非物(wù)質文化遺産名錄，遺産編号Ⅳ-119。

　　曆史淵源

萊蕪梆子《釣魚人》劇照(zhào)

　　乾隆末年(nián)（約1786年(nián)至1795年(nián)間），安徽徽戲班社——老陽春，循四大徽班進京的道路(lù)北(běi)上(shàng)，至泰安西(xī)南(nán)夏張附近的程子寨王侍郎家定居下(xià)來，開(kāi)始在泰沂山區一(yī)帶活動。在此以前，起源于陝西(xī)、甘肅一(yī)代的“秦腔”，已經河南(nán)傳到(dào)魯西(xī)南(nán)，并形成了特色鮮明的“梆子腔”（當地群衆稱為(wèi)“本地梆子”）。粗犷高(gāo)昂的魯西(xī)南(nán)“梆子腔”很容易被當地人接受，因而日漸興盛。比“徽戲”等其他藝術(shù)形式更符合泰沂山區人民(mín)剛直俠義的性格。“老陽春”班為(wèi)自(zì)身生(shēng)存，開(kāi)始逐步移植“梆子腔”這種深受當地群衆喜愛的藝術(shù)形式。自(zì)此，“梆子腔”與徽戲日益融合演變。因後來的演員(yuán)大都是當地人，受到(dào)地方方言等因素的影響，逐步發展變化而形成了獨具特色的“萊蕪梆子”。

　　從(cóng)清光(guāng)緒末年(nián)到(dào)抗日戰争（約1886年(nián)至1937年(nián)）爆發以前的五十年(nián)間，是萊蕪梆子發展史上(shàng)的“黃金時代”。當時專業(yè)班社數量可觀，流行區域不斷開(kāi)拓。僅在泰安、萊蕪、新泰一(yī)帶，就(jiù)先後建立了十多(duō)個(gè)科班，培養了四百多(duō)名演員(yuán)，有十幾個(gè)職業(yè)班社常年(nián)活動。随著(zhe)職業(yè)班社的不斷增多(duō)，其流行區域也逐漸跨出了泰沂山區。東至日照(zhào)，南(nán)到(dào)臨沂以南(nán)，西(xī)到(dào)平陰，北(běi)到(dào)濟南(nán)、淄博一(yī)帶，常有職業(yè)班社去演出，大有蓬勃發展、日漸興盛之勢。然而由于日本帝國(guó)主義的入侵，使這個(gè)日趨繁茂的地方劇種遭受了嚴重的摧殘。班社被迫解散，藝人四處飄零。除有少數民(mín)間業(yè)餘劇團季節性演出活動外，無一(yī)個(gè)職業(yè)班社存留，也無一(yī)個(gè)科班建立。隻有抗日根據地的文工(gōng)團仍以萊蕪梆子的曲調演唱革命内容，喚起民(mín)衆共同對敵。萊蕪梆子日趨衰退，到(dào)了沒落的邊緣。

萊蕪梆子

　　1954年(nián)1月(yuè)14日，萊蕪縣召集起五十多(duō)名藝術(shù)水(shuǐ)平較高(gāo)、在群衆中有一(yī)定影響的菜蕪梆子老藝人，建立了“萊蕪國(guó)營民(mín)藝劇團”，這是萊蕪曆史上(shàng)第一(yī)個(gè)國(guó)營專業(yè)萊蕪梆子文藝團體。1956年(nián)，正式改名為(wèi)“萊蕪梆子劇團”。從(cóng)此，“萊蕪梆子”這幾近滅絕的古老地方劇種，在黨的“雙百”方針的指引和各級政府的關懷支持下(xià)，重又(yòu)獲得了新生(shēng)。随著(zhe)國(guó)營劇團的建立，培養新生(shēng)力量的方法也由過去的藝徒科班制改為(wèi)招收學員(yuán)制。萊蕪縣劇團于1954年(nián)、1956年(nián)、1959年(nián)連續招收了三批學員(yuán)，共計100人。學員(yuán)同正式演員(yuán)一(yī)樣，都有了固定工(gōng)資，享受各方面平等的政治待遇和權利，真正成為(wèi)劇團的主人。在整理、改編、演出了大量的傳統劇目的同時，學習，移植，創作了大量的現代劇目，并積極上(shàng)山下(xià)鄉，送戲上(shàng)門(mén)，取得了很大的成績。1962年(nián)郭沫若副委員(yuán)長(cháng)在泰安觀看(kàn)了《八件(jiàn)衣》，羅瑞卿、楊得志(zhì)等同志(zhì)在新泰觀看(kàn)了《趙連岱借閨女》，并給予了高(gāo)度評價。特别是《送豬記》的進京演出，使萊蕪梆子開(kāi)始走向全國(guó)。

　　1967年(nián)由于曆史原因，這個(gè)僅有的菜蕪梆子劇團被迫解散，菜蕪梆子又(yòu)遭受了一(yī)次毀滅性的摧殘。1974年(nián)，按照(zhào)縣委的指示，在縣文藝宣傳隊（1970年(nián)建立）的基礎上(shàng)，從(cóng)下(xià)放(fàng)到(dào)工(gōng)廠去的原劇團演員(yuán)中，抽調回了十多(duō)名中青年(nián)同志(zhì)，重新恢複建立了“萊蕪梆子劇團”，萊蕪梆子又(yòu)獲得了第二次新生(shēng)。1977年(nián)招收了20名新學員(yuán)，為(wèi)萊蕪梆子充實了新生(shēng)力量，萊蕪梆子這個(gè)古老的劇種又(yòu)恢複了勃勃生(shēng)機(jī)。

　　文化特征

　　唱腔

　　萊蕪梆子唱腔的顯著特點：一(yī)是高(gāo)亢雄壯、氣氛熱烈，特别是男腔用假聲翻高(gāo)、往裡(lǐ)吸氣演唱的“立嗓”，和女腔的尾音(yīn)翻高(gāo)八度、使用假聲演唱的小(xiǎo)嗓，稱為(wèi)“讴腔”，清亮高(gāo)昂，餘音(yīn)萦繞，不論是反映興緻勃勃的情緒，還(hái)是表現氣憤難忍的心情，均能(néng)收到(dào)良好的效果；二是旋律樸實，行腔流暢，沒有大幅度的旋律變化和音(yīn)符跳躍以及較長(cháng)的花腔拖腔，演唱起來吐字清晰，節奏明快，如唱似說，質樸自(zì)然；三是長(cháng)于體現正劇，特别是喜劇氣氛。

　　表演

　　萊蕪梆子表演的主要特點：一(yī)是粗犷豪放(fàng)，長(cháng)于誇張。花臉，特别是二花臉的“推圓場”，手掌撐開(kāi)，前後推動，整個(gè)身體随之大幅度地前仰後合，靠旗前後擺動，推之見(jiàn)勇，動中見(jiàn)猛，舞台人物(wù)勇猛威武的形象栩栩如生(shēng)，氣派很大；二是樸實生(shēng)動，生(shēng)活氣息濃厚。特别是小(xiǎo)旦的台步，稍大而節奏稍緩，整個(gè)身軀從(cóng)頭到(dào)腳十分協調地一(yī)起扭動，上(shàng)下(xià)渾成一(yī)體，酷似舊(jiù)時代的農村(cūn)少女，使人感到(dào)親切、生(shēng)動，别具風味；三是邊唱邊舞，長(cháng)于刻劃人物(wù)，體現劇情，塑造舞台形象，增強藝術(shù)感染力。《三定樁》中陳大爺、陳大媽老兩口邊唱邊舞的表演音(yīn)樂樸實，節奏歡快，氣氛熱烈，妙趣橫生(shēng)。

　　音(yīn)樂

　　萊蕪梆子的音(yīn)樂主要包括伴奏、闆式和曲牌。

　　伴奏

萊蕪梆子

　　傳統的伴奏樂器(qì)分為(wèi)三大件(jiàn)：大胡琴，俗稱大提琴，椿木(mù)為(wèi)筒，呈圓形，前端蓋以梧桐闆，琴杆粗短，正工(gōng)四定弦，琴音(yīn)高(gāo)昂、清脆、純正，皮弦為(wèi)内弦，老弦為(wèi)外弦，戴鐵指用硬弓演奏，自(zì)《三定樁》開(kāi)始，改皮絲弦為(wèi)鋼絲弦，變鐵指硬弓為(wèi)皮指套軟弓演奏；作棱月(yuè)琴，琴面呈八角形，兩面蓋以梧桐闆，琴頸短，無品，用牛角撥子戴鐵指演奏，皮尺合定弦；三弦，尺上(shàng)合定弦。為(wèi)了克服樂隊音(yīn)色高(gāo)、嗓尖的弱點，後來去掉三弦，增加中音(yīn)闆胡，調式定弦同大胡琴，但比它低(dī)八度，組成了新的“三大件(jiàn)”。其它伴奏樂器(qì)有笛、笙、二胡等。1974年(nián)起，還(hái)将西(xī)洋樂器(qì)中的大貝司、大提琴、黑(hēi)管、長(cháng)笛等列入樂隊編制，加強了低(dī)音(yīn)區，增加了音(yīn)域厚度，改善了音(yīn)色質量。

　　闆式

　　萊蕪梆子使用的闆式共有29個(gè)，其中老一(yī)代班社傳下(xià)來的27個(gè)，即大慢(màn)闆、中慢(màn)闆、快慢(màn)闆、過眼腔、哭劍、慢(màn)流水(shuǐ)、快流水(shuǐ)、垛闆、吊鑼、快梆子、慢(màn)梆子、光(guāng)才光(guāng)、緊垛子、頂簾子、慢(màn)乍黃、快乍黃、大起闆、大載闆、小(xiǎo)載闆、緊闆、哭迷子、金鈎挂、呱達嘴、一(yī)串鈴、娃娃腔、小(xiǎo)放(fàng)牛、大鋸缸。排練劇目《紅(hóng)柳綠柳》時，在紅(hóng)柳《我要繡》的唱段中，新創了一(yī)個(gè)類似豫劇二八闆的闆式，定名為(wèi)“柳闆”；在《拐磨子》一(yī)場戲裡(lǐ)，新創了一(yī)個(gè)3/4節奏的闆式，定名為(wèi)“柳調”。

　　曲牌

　　萊蕪梆子的曲牌比校豐富，到(dào)1991年(nián)收集到(dào)的有117個(gè)。其中主要是老一(yī)代班社流傳下(xià)來的，也有一(yī)部分是後來新創作的。大體可分為(wèi)唢呐曲牌、絲弦曲牌和笛子曲牌三大類。

　　代表劇目

萊蕪梆子

　　據1954年(nián)統計，傳統作品共267個(gè)。舊(jiù)時演出的主要作品為(wèi)“江湖(hú)十八本”，包括《兩狼山》《全忠孝》《玉虎墜》《春秋配》《富貴圖》《虎丘山》等。建國(guó)後整理演出的傳統作品有《兩狼山》《趙連岱借閨女》《八件(jiàn)衣》等，創作演出的現代戲有《送豬記》《三定樁》等。

　　傳承保護

　　傳承價值

　　萊蕪梆子采用當地方言，貼近群衆，且劇目與當地民(mín)俗文化因素緊密結合，而深受當地群衆喜愛，它具有曆史、文化和科學價值，展現了民(mín)族文化創造力的典型性、代表性，并且在一(yī)定群體中世代傳承、活态存在，在當地有較大影響。

　　傳承人物(wù)

　　李長(cháng)生(shēng)，男，漢族，入選為(wèi)第五批國(guó)家級非物(wù)質文化遺産項目代表性傳承人，山東省萊蕪市(shì)申報(bào)。

　　保護措施

　　自(zì)2008年(nián)起，萊蕪市(shì)委宣傳部、萊蕪市(shì)文化局每年(nián)都在萊蕪市(shì)人民(mín)劇院舉辦一(yī)次“萊蕪梆子精品劇目展演”演出周。