山東梆子

山東梆子是流行于山東省魯西(xī)南(nán)及魯中地區的傳統地方戲曲劇種。又(yòu)名“高(gāo)調梆子”，簡稱“高(gāo)調”或“高(gāo)梆”。又(yòu)因其高(gāo)昂激越的特點，被人稱為(wèi)“舍命梆子腔”。主要流行于山東西(xī)南(nán)部的菏澤、濟甯、泰安等地的大部分縣市(shì)，以及聊城(chéng)、臨沂等地區的廣大城(chéng)鎮鄉村(cūn)。因流行區域的不同，群衆對其稱呼亦有别。如以菏澤為(wèi)中心的，習稱“曹州梆子”；以濟甯、汶上(shàng)為(wèi)中心的，稱為(wèi)“汶上(shàng)梆子”或“下(xià)路(lù)調”，總稱“高(gāo)調”，以區别于流行在魯西(xī)南(nán)的“大平調”。1952年(nián)，定名統稱為(wèi)“山東梆子”。 2008年(nián)6月(yuè)7日，山東梆子經國(guó)務院批準列入第二批國(guó)家級非物(wù)質文化遺産名錄。  劇種簡史 曆史流傳 山東梆子 山東為(wèi)曆代貿易運輸的主要通(tōng)道之一(yī)，山西(xī)人來山東經商為(wèi)時甚早，濟甯、菏澤、聊城(chéng)在明代就(jiù)已有了規模宏大的山西(xī)會(huì)館。這些山西(xī)商人，經營典當、錢(qián)莊行業(yè)，在山東境内具備了較強的經濟實力，他們長(cháng)期定居山東，在這種形式下(xià)，在這種情況下(xià)，山西(xī)的戲曲和班社自(zì)然也流入山東魯西(xī)南(nán)一(yī)代，在不少劇目中也反映出當時山西(xī)商人到(dào)魯西(xī)南(nán)等地做買賣的情形。諸如《奇錯(cuò)》《換妻》等。因此，四大古老劇種之一(yī)的“西(xī)梆”，早期流入魯西(xī)南(nán)濟甯、菏澤等地後，受到(dào)當地文化、方言、習俗的影響，加上(shàng)當地及其他戲曲形式的影響。也就(jiù)順其自(zì)然地逐步演變成今天的山東梆子。 據清乾隆（1736—1795）時人嚴長(cháng)明《秦雲撷英小(xiǎo)譜》載：“院本之後，演為(wèi)曼綽，為(wèi)弦索。……弦索流于北(běi)部……陝西(xī)人歌(gē)之為(wèi)秦腔。……至于燕、京及齊、晉、中州，音(yīn)雖遞改，不過即其本土(tǔ)所近者少變之。”其中的“齊”，就(jiù)是指山東。又(yòu)據乾隆五十年(nián)刊印的吳長(cháng)元《燕蘭小(xiǎo)譜》載：“花部四十四人”中，有于永亭（即墨人）、孟九兒（曆城(chéng)人）是山東人。其中孟九兒隸大春部“演百花公主，戎衣結束，秀媚中頗饒英氣……。其他雜(zá)部則梆子腔，俱多(duō)為(wèi)京班别派。”後面的附詩中還(hái)有“筝阮調高(gāo)蛙漏促，踏搖娘苦月(yuè)三更”句，可知當時是用筝、阮等彈撥樂器(qì)伴奏的。所謂“京班别派”的“梆子腔”，多(duō)為(wèi)山陝梆子。據嘉慶十五年(nián)（1810）刊印的留青閣小(xiǎo)史《聽春新詠西(xī)部》“金慶兒”條：“姓金名元慶，字菊人，又(yòu)字繡卿，年(nián)十五，山東兖州人（大順部）。”該條附詩說：“齊歈不唱唱秦聲，怯怯玉喉度玉筝。”說明山東藝人進京後，不唱“齊歈”而改唱山陝梆子，也使用彈撥樂器(qì)（筝）伴奏。就(jiù)兩書所述的伴奏樂器(qì)，也與山東梆子早期用大弦（八楞月(yuè)琴）伴奏是相(xiàng)吻合的。 上(shàng)述文字資料可證明，至遲在乾隆年(nián)間山東境内已有本地梆子存在，且有山東籍演員(yuán)到(dào)北(běi)京演出。這一(yī)點，與山東梆子老藝人追述中的時間較接近。 山東梆子 據資料考證，濟甯财神閣的高(gāo)調老班“五福班”，是明朝萬曆皇帝登基（1573年(nián)）以前由李翰林創辦的，至今已有四百多(duō)年(nián)的曆史了。為(wèi)證實這段曆史，1957年(nián)山東省戲曲研究室曾專門(mén)調查走訪了山東梆子老藝人段廣才（藝名段珩，1889年(nián)生(shēng)），他講：“聽我老師(shī)張恩普說（濟甯人，花臉），濟甯财神閣的高(gāo)調五福班是明朝萬曆皇帝登基以前由李翰林創辦，至今已有380多(duō)年(nián)的曆史，這個(gè)班垮了不過五六十年(nián)”。另據巨野大姚班最後一(yī)代班主姚保員(yuán)介紹：“姚班始建于清代，姚孔綽是第一(yī)代傳人，到(dào)我已是第九代了。姚班至今已有280多(duō)年(nián)的曆史”。再綜合其它的一(yī)些資料，我們可以知道，山東梆子約在清初就(jiù)相(xiàng)當流行了，而它的産生(shēng)，則可以推溯到(dào)明代的後期。 可見(jiàn)，時至今日，濟甯東門(mén)裡(lǐ)财神閣高(gāo)調五福班，汶上(shàng)縣大曹班、崇聖府班，巨野縣田家班、大姚班等，成班均有300多(duō)年(nián)之久，其活動範圍遍及菏澤、濟甯地區，以及泰安、聊城(chéng)、臨沂地區的許多(duō)城(chéng)鎮、農村(cūn)。過去，不少職業(yè)班社和著名演員(yuán)經常到(dào)豫東、蘇北(běi)、皖北(běi)、冀南(nán)一(yī)帶流動演出。 山東梆子原無女演員(yuán)。光(guāng)緒二十六年(nián)（1900）前後，出現首批女演員(yuán)，如巨野縣的“女班”中，小(xiǎo)冷兒（旦）、小(xiǎo)景兒（旦）均是受到(dào)群衆歡迎的女演員(yuán)。此後，其他班社也陸續吸收女演員(yuán)扮演旦行，較著名的有單縣四班的王德蘭、綠大褂子、紅(hóng)大褂子（小(xiǎo)環），巨野縣孔班的李翠喜，汶上(shàng)縣萱樓班的吳太雲，莘縣沈莊的大金等，其中大金并能(néng)唱黑(hēi)臉。王紹明（紅(hóng)臉、黑(hēi)臉）與孫緻平（旦）曾在上(shàng)海百代公司灌制過标名“山東梆子”的唱片。 與此同時，曾有一(yī)些山東梆子藝人去外省演出，如魏二（紅(hóng)臉）、麽五（小(xiǎo)生(shēng)）、李二黑(hēi)心（黑(hēi)臉）、唐進功（藝名三托，旦）、張克明（藝名一(yī)棵蔥，旦）等曾演出于江蘇、河南(nán)等地。直到(dào)1930年(nián)前後，河南(nán)東部（包括開(kāi)封）仍常到(dào)魯西(xī)南(nán)邀角。當時較出色的演員(yuán)有王錫堂（藝名桂花油，曹縣曹家班出科，青衣花旦）、劉德潤（紅(hóng)臉王）、黃儒秀（藝名黃娃，定陶縣東三義堂出科，文武小(xiǎo)生(shēng)）、孫子高(gāo)（孫三，曹縣曹家班出科，黑(hēi)臉）、趙義庭（曹縣火神台班出科，小(xiǎo)生(shēng)）、崔雲芳（女）等。但在這一(yī)時期，河南(nán)梆子（豫劇）崛起，而魯西(xī)南(nán)一(yī)帶因受連年(nián)戰争影響，社會(huì)動蕩不定，山東梆子的發展受到(dào)阻礙。至40年(nián)代初，一(yī)些河南(nán)梆子演員(yuán)，如李金娥、徐鳳雲、陳素花、馬金鳳等都曾到(dào)菏澤地區演出，從(cóng)而是山東梆子唱腔受到(dào)了河南(nán)梆子影響。據1953年(nián)山東省文化局戲曲工(gōng)作組調查，山東全省四十三個(gè)梆子劇團，其唱腔很多(duō)吸收了豫西(xī)調的成分，使山東梆子的唱腔更加豐富。 近代演變 山東梆子 中華人民(mín)共和國(guó)成立初期，全省仍有不少職業(yè)劇團在流動演出。業(yè)餘劇團也很普遍，僅菏澤縣就(jiù)有梆子業(yè)餘劇團一(yī)百餘個(gè)。據1953年(nián)山東省文化局戲曲工(gōng)作組的統計，全省尚有四十三個(gè)梆子劇團。1958年(nián)，山東省文化局組織“山東梆子劇目工(gōng)作隊”，對山東梆子傳統劇目和唱腔、曲牌進行挖掘整理。同年(nián)，以菏澤專署人民(mín)劇團為(wèi)基礎，并從(cóng)濟甯地區調集窦朝榮、盧勝奎等著名老藝人，在濟南(nán)成立了山東省梆子劇團。山東省戲曲學校也設立了梆子科。通(tōng)過整理傳統劇目和創作現代戲，在繼承傳統的基礎上(shàng)，唱腔、表演、音(yīn)樂伴奏等方面均有所改革和創新。 1960年(nián)，山東省梆子劇團至北(běi)京彙報(bào)演出時，《牆頭記》《萬家香》《玉虎墜》《兩狼山》等劇目受到(dào)好評。此後又(yòu)先後編演了一(yī)些現代戲，如《三回船(chuán)》《前沿人家》《老王賣瓜》《鐵馬宏圖》《柳下(xià)人家》等。 1982年(nián)在山東省戲劇演出月(yuè)期間，省梆子劇團演出的《程咬金招親》分别獲優秀劇本創作獎、導演獎、音(yīn)樂設計獎、樂隊伴奏獎，劇中主要演員(yuán)獲表演獎。至1983年(nián)，這一(yī)劇種除山東省梆子劇團外，梁山、郓城(chéng)、巨野、泰安、肥城(chéng)、新泰、曲阜、嘉祥等地，仍有專業(yè)劇團巡回演出。 已傳唱300餘年(nián)的山東梆子，如今卻成了“瀕危物(wù)種”。截至到(dào)2005年(nián)，全省僅餘3個(gè)劇團，即泰安市(shì)山東梆子劇團，菏澤地方戲劇院山東梆子劇團、郓城(chéng)山東梆子劇團。 2006年(nián)山東省開(kāi)展省級非物(wù)質文化遺産的申報(bào)工(gōng)作，山東梆子成功入選首批省級非物(wù)質文化遺産名錄，又(yòu)給這門(mén)古老的戲曲藝術(shù)的複興注入了新的希望。 2007年(nián)，在非物(wù)質文化遺産的影響下(xià)，黨和政府重視山東梆子的發展，重新啓動恢複該劇種，全省計有專業(yè)劇團：泰安市(shì)山東梆子劇團、濟甯市(shì)山東梆子劇團、菏澤市(shì)地方戲劇院山東梆子劇團、汶上(shàng)縣汶上(shàng)梆子劇團、郓城(chéng)縣山東梆子劇團、巨野縣山東梆子劇團等，其中泰安市(shì)山東梆子劇團的武蘭香，李紅(hóng)，汶上(shàng)縣汶上(shàng)梆子劇團的劉太華，巨野山東梆子劇團的劉秀雲入圍全國(guó)紅(hóng)梅花戲曲大賽總決賽 并獲得金花大獎。又(yòu)于2007年(nián)12月(yuè)成立了山東梆子專業(yè)委員(yuán)會(huì)，使該劇種重獲生(shēng)機(jī)。 藝術(shù)特點 表演特色 山東梆子是中國(guó)戲曲之一(yī)的傳統表演程式與魯西(xī)南(nán)一(yī)帶的其他古老劇種如柳子戲、大弦子戲、大平調等一(yī)樣，表演動作粗犷，架式誇張。如黑(hēi)臉上(shàng)場亮相(xiàng)時，雙手舉過頭頂，五指分開(kāi)；推圈走圓場時，右手推圈，左臂随之有節奏地擺動；表示憤怒、急躁等情緒時，有吹胡子、瞪眼睛、帶活腮、晃膀、跺腳、捋胳膊等動作。其他行當“推圈”時，動作不盡相(xiàng)同。 在臉譜上(shàng)則根據人物(wù)年(nián)齡的變化而變化，更有一(yī)個(gè)角色在同一(yī)出戲中随劇情變化而不斷變換臉譜。如《白(bái)蛇傳》中[收青]一(yī)場，小(xiǎo)青由花臉扮演，連變三次：先為(wèi)花臉，後變為(wèi)一(yī)半花臉，一(yī)半俊臉，最後才變成旦角臉形。 唱腔闆式 山東梆子——《牆頭記》 山東梆子的唱腔音(yīn)樂屬闆式變化體。各種闆式均以七字句和十字句為(wèi)主。其唱腔中的基本闆式有[慢(màn)闆]、[流水(shuǐ)闆]、[二八闆]、[一(yī)鼓二鑼]等。輔助闆式有[起闆]、[栽闆]、[非闆]、[一(yī)串鈴]、[倒反撥]、[亢令亢]等。在闆式的運用上(shàng)，主要有兩種形式，一(yī)種為(wèi)單一(yī)闆式的應用，即根據劇中情節和人物(wù)情緒，選用某一(yī)種基本闆式作為(wèi)一(yī)個(gè)獨立唱段，主要适用于情緒比較單一(yī)的唱詞。另一(yī)種形式則是通(tōng)過不同闆式的有機(jī)組合和轉接，構成節奏變化明顯、旋律對比鮮明的大段成套唱腔，這是山東梆子唱腔音(yīn)樂的主要表現手法。專用曲調有[殺己調]（《哭劍》）、[流水(shuǐ)撚子]（《蘭花山》）、[叫門(mén)闆]（《宇宙鋒》）等。 常用的唱腔闆式可分為(wèi)四大類： ①慢(màn)闆。包括[慢(màn)闆]、[中慢(màn)闆]、[破字慢(màn)闆]、[金鈎挂]、[上(shàng)五音(yīn)]及由它派生(shēng)的[二凡]、[一(yī)句正]、[一(yī)句落]等。 ②流水(shuǐ)闆。包括[流水(shuǐ)闆]、[慢(màn)流水(shuǐ)闆]、[快流水(shuǐ)闆]、[一(yī)串鈴]和由它派生(shēng)的[一(yī)鑼切]、[倉令倉]、[倒送闆]等。 ③二八闆。分為(wèi)[二八闆]、[慢(màn)二八闆]、[中二八闆]和[緊二八闆]，還(hái)有它派生(shēng)的[一(yī)鼓二鑼]、[呱打嘴]、[倒反撥]、[嘟噜錘]等。 ④散闆。分為(wèi)[飛(fēi)闆]、[栽闆]、[滾白(bái)]、[起闆]。 除以上(shàng)四大闆式類别外，另有[導闆]、[哭劍]、[叫闆]、[三哭腔]及演出神戲時用的[吹腔]等。 唱腔特色 山東梆子唱腔慷慨激昂、高(gāo)亢健壯，富有濃郁的地方特色。行當則以紅(hóng)臉、黑(hēi)臉為(wèi)主要腳色，唱腔慷慨激昂，高(gāo)亢雄健，動作粗犷，架式誇張，舞台上(shàng)洋溢著(zhe)雄渾、豪放(fàng)的陽剛之美。過去全用“大本腔”（真嗓）演唱，旦角尾音(yīn)翻高(gāo)，後來逐漸變化，多(duō)用“二本腔”（假嗓）演唱。也有用“大本嗓”（真聲）吐字，“二本嗓”甩腔。其中淨行的發音(yīn)則帶沙音(yīn)和炸音(yīn)，使唱腔粗犷奔放(fàng)。女聲各行當，都采用真假聲相(xiàng)結合的演唱方法，發音(yīn)多(duō)用口腔共鳴，聲音(yīn)圓潤、音(yīn)域寬廣。 伴奏器(qì)樂 伴奏樂器(qì) 山東梆子伴奏樂隊 山東梆子最初用的伴奏樂器(qì)是：大弦、二弦、三弦。大弦是彈撥樂器(qì)，狀似月(yuè)琴，腹部八棱，無品，四軸，四弦，全用皮弦。藝人們根據它的形狀，通(tōng)稱它為(wèi)“老鼈”（平調早期用的大弦，八品，又(yòu)稱八棱月(yuè)琴）。二弦杆較短，筒較大，千斤與筒子之間的距離較近，皮弦，用弓拉奏，發音(yīn)尖亮高(gāo)亢。三弦與現今通(tōng)用的相(xiàng)同。後來山東梆子藝人逐漸改進，更新為(wèi)栗子殼的瓢，即現今用的闆胡，距今有150年(nián)的曆史，有皮弦改為(wèi)鋼弦（然後經開(kāi)封傳到(dào)河南(nán)各地），這樣闆胡、二胡成為(wèi)主要的伴奏樂器(qì)，大弦、二弦已經很久不用了。新近又(yòu)增添了笙、阮、琵琶等樂器(qì)伴奏。 伴奏曲牌 山東梆子《牆頭記》 山東梆子伴奏用的唢呐和絲弦曲牌有180餘種，相(xiàng)當豐富，根據不同的劇情、人物(wù)，使用不同的曲牌，規定比較嚴格。皇帝上(shàng)朝用“出天子”，百官朝見(jiàn)元令”、“拜堂令”等，各有專用。每個(gè)曲牌都有“大字”（曲詞），有的一(yī)人獨唱，有的全台齊唱。個(gè)别複雜(zá)的曲牌（如六十四闆“揚州”一(yī)曲，用于《江東》劇中周瑜修書時），由于複雜(zá)難學，現已失傳。山東梆子還(hái)曾演出過昆腔、笛戲（近似“吹腔”，用橫笛伴奏）、大笛羅羅（用唢呐伴奏）的劇目。 唢呐曲牌 “拜堂令”、“落馬令”、“将軍令”、“得勝令”、“新水(shuǐ)令”、“折桂令”（抖雙車）、“王八令”、“逍遙令”、“拆書令”、“哪吒令”、“報(bào)馬令”、“回馬令”、“銷軍令”、“狀元令”、“走馬令”、“中軍令”、“大、小(xiǎo)宮花”、“大、小(xiǎo)紅(hóng)桃”、“雲霄閣”、“二迷子”、“普天樂”、“十番子”、“金勾挂油瓶”、“揚州”、“揚州開(kāi)門(mén)”、“唢呐皮”、“打老虎”、“苦中樂”、“快、慢(màn)欠場”、“前、後四句”、“五六五”、“梆子娃娃”、“大笛娃娃”、“紅(hóng)繡鞋”、“點绛唇”、“粉蝶兒”、“柳搖金”、“柳搖金序”、“玉芙蓉”、“爬山虎”、“撞金鍾”、“急三炮”、“四大鑼”、“出天子”、“朝天子”、“散朝歌(gē)”、“風入松”、“宴駕令”、“園林好”、“園林好序”、“收江南(nán)”、“清江引”、“滴溜子”、“江兒水(shuǐ)”、“香柳娘”、“水(shuǐ)龍吟”、“一(yī)騎馬”、“滿堂花”、“沽美酒”、“忙開(kāi)舟”、“到(dào)春天”、“壽筵開(kāi)”、“畫(huà)眉序”、“龍鳳閣”、“紫金環”、“泣顔回”、“一(yī)官遷”、“朝元歌(gē)”、“五馬”、“二犯”、“石榴花”、“雁兒落”、“一(yī)枝花”、“步步嬌”、“傍妝台”、“山坡羊”、“下(xià)天堂”、“家住在”、“緊