“江南(nán)芭蕾”的藝術(shù)品格

在年(nián)過六旬、從(cóng)藝50年(nián)之際，我帶領青春正茂的芭蕾人，踏上(shàng)國(guó)際巡演的新旅程。作為(wèi)中國(guó)與西(xī)班牙建交50周年(nián)、中國(guó)與阿爾及利亞建交65周年(nián)的系列文化交流活動之一(yī)，今年(nián)9月(yuè)，江蘇蘇州芭蕾舞團攜特色劇目《憶江南(nán)——芭蕾精品荟萃》先後赴西(xī)班牙巴塞羅那、阿爾及利亞的康斯坦丁和阿爾及爾演出交流。

　　芭蕾藝術(shù)跨越山水(shuǐ)，超越語言

　　新中國(guó)成立以來，作為(wèi)舶來品的芭蕾藝術(shù)經過幾代中國(guó)芭蕾人的辛勤耕耘，以中華優秀傳統文化為(wèi)根，不斷開(kāi)枝散葉，收獲累累碩果，呈現出中國(guó)芭蕾的獨有風采，也承擔起傳播文化的光(guāng)榮使命。

　　以1950年(nián)中國(guó)第一(yī)部芭蕾舞劇《和平鴿》為(wèi)始，到(dào)1964年(nián)和1965年(nián)先後誕生(shēng)中國(guó)芭蕾舞劇《紅(hóng)色娘子軍》和《白(bái)毛女》，中國(guó)芭蕾國(guó)際化探索的曆程經久不息，芭蕾語言獨具韻味。

　　《紅(hóng)色娘子軍》是中國(guó)文藝史上(shàng)最具代表性的原創經典芭蕾舞劇之一(yī)，誕生(shēng)近60年(nián)，演出4000餘場，至今仍受到(dào)國(guó)内外觀衆喜愛。該劇融會(huì)貫通(tōng)了西(xī)方芭蕾技(jì)巧與中國(guó)民(mín)族舞蹈的表現手法，是中西(xī)方藝術(shù)在芭蕾領域完美融合的經典作品，亦是中國(guó)芭蕾史上(shàng)的一(yī)座裡(lǐ)程碑。劇中“五寸刀”和“娘子軍”的操練舞蹈，很好地将山東鼓子秧歌(gē)中的韻律節奏和中國(guó)武術(shù)中的刀槍技(jì)法巧妙融入芭蕾舞。意大利曆史學教授瑪麗尼拉談到(dào)芭蕾舞劇《紅(hóng)色娘子軍》時認為(wèi)，它的價值和内涵已經超越時代。法國(guó)《世界報(bào)》這樣評價：“女兵們在軍旗下(xià)練習打槍，用阿拉貝茨和敵人搏鬥，用大跳表現勇往直前，《紅(hóng)色娘子軍》在芭蕾舞台上(shàng)塑造了英姿飒爽的穿足尖鞋的中國(guó)娘子軍形象，為(wèi)世界芭蕾舞台增加了新色彩。”

　　伴随芭蕾舞劇《紅(hóng)色娘子軍》走向世界，中國(guó)芭蕾藝術(shù)的黃金時代也随之開(kāi)啓，《牡丹亭》《大紅(hóng)燈籠高(gāo)高(gāo)挂》《敦煌》等一(yī)部部融合中華優秀傳統文化、中國(guó)古典戲劇精髓與中國(guó)古典美學精華的芭蕾舞劇于世界多(duō)地上(shàng)演，如今的中國(guó)芭蕾已進入世界一(yī)流方陣。

　　從(cóng)北(běi)京到(dào)江南(nán)古城(chéng)，蘇州建築細膩精巧的一(yī)磚一(yī)瓦和江南(nán)文化的精益求精，為(wèi)蘇州芭蕾舞團鑄就(jiù)“江南(nán)芭蕾”的藝術(shù)品格。不斷韬光(guāng)養晦，不斷沉澱積累，“江南(nán)芭蕾”逐漸煥發光(guāng)彩：從(cóng)2021年(nián)創排的芭蕾舞劇《我的名字叫丁香》，到(dào)今年(nián)4月(yuè)首演的大型原創芭蕾舞劇《壯麗的雲》，直至走出國(guó)門(mén)的《憶江南(nán)——芭蕾精品荟萃》，這些作品不僅獲得國(guó)内市(shì)場認可，也以優秀的藝術(shù)水(shuǐ)準打開(kāi)海外觀衆的心扉。

　　藝術(shù)無國(guó)界，文化有共識

　　《憶江南(nán)——芭蕾精品荟萃》巡演首站定于西(xī)班牙名城(chéng)巴塞羅那，也是維多(duō)利亞劇院“2023舞蹈季”的開(kāi)幕演出。一(yī)座姑蘇城(chéng)，半部江南(nán)詩。《姑蘇煙(yān)雨情》《離别》《繡娘》這些選自(zì)芭蕾舞劇《壯麗的雲》中的特色舞段，将江南(nán)的景與情展現得淋漓盡緻。中國(guó)藝術(shù)家以精湛的舞台呈現赢得全場上(shàng)千位觀衆的掌聲與歡呼聲，謝幕多(duō)達7次。

　　蘇州芭蕾舞團自(zì)成立起，始終遵循“古為(wèi)今用，洋為(wèi)中用”的創作原則，在藝術(shù)風格的塑造中秉承多(duō)元文化包容并蓄，堅持傳承經典、與時俱進，用芭蕾這一(yī)國(guó)際化藝術(shù)語言講述好有溫度、有力量的中國(guó)故事(shì)。3年(nián)來，蘇州芭蕾舞團積累了版權引進作品《春之祭》、創作了現實題材作品《我的名字叫丁香》和《壯麗的雲》，古典芭蕾經典之作《天鵝湖(hú)》也已完成創排，即将首演。同時，舞團給予新一(yī)代芭蕾人更多(duō)發展空間與更廣闊表演舞台，鼓勵青年(nián)演員(yuán)積極創編，傳達他們對藝術(shù)的探索和對時代的感悟。

　　沉心靜(jìng)氣的積澱是此次出國(guó)巡演的必要準備。演出中，專門(mén)創排、取材于非物(wù)質文化遺産昆曲《牡丹亭》經典片段的《驚夢》驚豔全場。那纏綿婉轉的“水(shuǐ)磨腔”，将中國(guó)昆曲這一(yī)擁有700多(duō)年(nián)曆史的傳統戲曲劇種融入芭蕾的優雅舞姿，再現了杜麗娘與柳夢梅亦真亦幻的愛情故事(shì)。

　　今年(nián)在國(guó)内完成首演的《壯麗的雲》，開(kāi)創了以芭蕾舞演繹科技(jì)題材之先河，通(tōng)過對蘇州籍“兩彈一(yī)星”元勳、部隊指戰員(yuán)等典型人物(wù)的藝術(shù)性塑造，講述了老一(yī)輩科學家不斷突破身體、精神和技(jì)術(shù)極限，圓滿完成中國(guó)第一(yī)顆原子彈研制的感人事(shì)迹。選自(zì)該劇的《離别》中的雙人舞，既訴說了夫妻離别、情恸不知歸期的情緒，又(yòu)展現了老一(yī)輩科學家“舍小(xiǎo)家、為(wèi)國(guó)家”的奉獻精神。

　　下(xià)半場演出中直擊心靈的舞蹈《春之祭》同樣打動在場的所有觀衆。看(kàn)到(dào)大家一(yī)次次為(wèi)中國(guó)藝術(shù)家歡呼鼓掌，我的眼眶不禁濕潤：來自(zì)中國(guó)江南(nán)的原創舞蹈，由俄羅斯作曲家斯特拉文斯基作曲、美國(guó)編舞家格倫泰特利編舞的《春之祭》，以及來自(zì)加拿大溫尼伯皇家芭蕾舞團版的《天鵝湖(hú)》，通(tōng)過中國(guó)芭蕾舞者的演繹，赢得衆多(duō)當地觀衆的喜愛。

　　在阿爾及利亞，“江南(nán)芭蕾”的熱度不減。在阿爾及爾的收官演出中，一(yī)些國(guó)家駐阿外交官，以及阿爾及利亞文化和藝術(shù)部部長(cháng)等前來觀演。阿文化和藝術(shù)部部長(cháng)蘇萊娅·穆魯吉觀看(kàn)《離别》中的雙人舞時，幾度感動落淚。我們用足尖标明“江南(nán)芭蕾”的新高(gāo)度和新姿态，也用足尖跨越了國(guó)界和語言，共畫(huà)中外藝術(shù)的“同心圓”。

　　轉眼間，巡演歸來已逾2個(gè)月(yuè)，一(yī)路(lù)上(shàng)的點點滴滴仍不時浮現于腦(nǎo)海。藝術(shù)無國(guó)界，文化有共識。新時代的中國(guó)芭蕾在昂首闊步走向世界的同時，也以其獨有的表達方式讓海外觀衆觸摸中國(guó)藝術(shù)的脈動，感受當代中國(guó)的活力。在對藝術(shù)與美的追求中，中國(guó)芭蕾人在堅持以人民(mín)為(wèi)中心的創作導向基礎上(shàng)，應努力創作出更多(duō)思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優秀作品。