數字技(jì)術(shù)助力戲曲“煥活”傳承

　中新社北(běi)京2月(yuè)29日電(diàn)(記者 應妮)鏡頭緩緩推進，聚焦舞者身上(shàng)，視頻中的“梅妃”身穿淡粉色長(cháng)袖舞衣，長(cháng)裙曳地，縱身飛(fēi)舞，猶如驚飛(fēi)的鴻雁，這是京劇《梅妃》選段中最經典的舞蹈——驚鴻舞。

　　日前，一(yī)場主題為(wèi)“當科技(jì)遇見(jiàn)戲曲之美”的直播活動吸引超700萬網友(yǒu)在線觀看(kàn)。這場直播的最大看(kàn)點是，借助人工(gōng)智能(néng)、6DoF(六自(zì)由度追蹤)等數字技(jì)術(shù)，讓觀衆零距離體驗戲曲的“唱念做打”。

　　直播中運用6DoF技(jì)術(shù)将驚鴻舞解構，高(gāo)清展現了演員(yuán)手腕轉動、眼波流轉等十分微小(xiǎo)的動作和神态。觀衆可以在畫(huà)面中“自(zì)由行走”，選擇不同的視角觀看(kàn)，并任意放(fàng)大縮小(xiǎo)舞者的表情動作。

　　“中國(guó)戲曲是‘程式化’的歌(gē)舞表演故事(shì)，唱、念、做、打，皆有程式。學習戲曲，就(jiù)必須360度無死角地摳動作。”北(běi)京京劇院梅蘭芳京劇團演員(yuán)王夢婷表示，數字化再現一(yī)招一(yī)式，可以反複放(fàng)大觀看(kàn)，能(néng)為(wèi)初學者提供标準範式，也為(wèi)戲迷們開(kāi)拓了一(yī)條自(zì)學途徑。

　　直播中也呈現了AI影像修複後珍貴的戲曲劇目合輯。據了解，《逍遙津》《九江口》《天仙配》等近50部經典影像片段大多(duō)拍攝于20世紀中期，且多(duō)以膠片、磁帶為(wèi)存儲介質，不僅存在殘缺、抖動、劃痕、閃爍、噪聲、模糊等各種問題，影像中還(hái)涉及到(dào)場景切換、燈光(guāng)變化，對AI算(suàn)法帶來一(yī)定挑戰。

越調《諸葛亮吊孝》修複前後對比。　(騰訊多(duō)媒體實驗室 供圖)

　　借助AI影像修複等數字化技(jì)術(shù)完成的作品，不僅能(néng)填補殘缺，還(hái)會(huì)讓最終的呈現更細膩鮮活。例如人臉修複環節，通(tōng)過人臉檢測、人臉修複和融合模塊等技(jì)術(shù)，模拟、仿真，最終生(shēng)成人臉的細節，已經可以精确到(dào)每一(yī)根頭發絲和睫毛。此次直播播放(fàng)的近50部經典作品被AI技(jì)術(shù)修複，并重新組合成一(yī)段近15分鍾的高(gāo)清影像合輯，這是“中國(guó)戲曲文化數字煥新行動”利用人工(gōng)智能(néng)修複技(jì)術(shù)修複的首批作品。

　　“我們的理念是修舊(jiù)如舊(jiù)，不僅做提升清晰度等增強處理，還(hái)希望最大程度還(hái)原被修複作品的年(nián)代感，例如色調、音(yīn)質等，盡量保留過去年(nián)代的特色。”參與修複工(gōng)作的騰訊多(duō)媒體實驗室擴展媒體中心負責人許曉中說。

　　“修複的意義遠(yuǎn)大于年(nián)輕演員(yuán)們重新錄制。”昆山當代昆劇院演員(yuán)林雨佳坦言，AI修複技(jì)術(shù)能(néng)再現老藝術(shù)家們的技(jì)藝風采，讓青年(nián)演員(yuán)有機(jī)會(huì)琢磨他們的表演，對後輩乃至整個(gè)行業(yè)來說都是非常寶貴的财富。同時，修複後的影像也讓戲曲的高(gāo)質量保存、傳播、傳承有了更多(duō)可能(néng)性。

　　中國(guó)國(guó)家京劇院創作和研究中心主任彭維介紹，該院在數字技(jì)術(shù)應用上(shàng)也有新探索，如京劇電(diàn)影《安國(guó)夫人》将LED數字虛拟影棚技(jì)術(shù)應用于京劇電(diàn)影的攝制，電(diàn)影場景在保留傳統京劇舞台藝術(shù)風格基礎上(shàng)，大量使用LED幕牆等前沿數字技(jì)術(shù)，形成具有劇情張力的大銀(yín)幕效果，同時兼顧京劇本身審美特色，讓傳統文化“動”起來。

　　AI影像修複、沉浸式媒體、6DoF、點雲建模等技(jì)術(shù)應用，讓經典影像作品煥然一(yī)新、讓戲曲程式動作立體、讓文化傳播形式多(duō)元、讓受衆參與體驗更沉浸。中國(guó)文化和旅遊部藝術(shù)發展中心相(xiàng)關負責人指出，從(cóng)創作層面來說，數字技(jì)術(shù)可以利用燈光(guāng)、建築本身幻化出許多(duō)傳統舞美技(jì)術(shù)無法實現的場景，高(gāo)真實度的渲染使現實和虛拟世界完美融合，這無疑将成為(wèi)未來舞台演出的探索趨勢。