武安平調

　　武安平調

　　平調(漢語拼音(yīn)為(wèi)píng diào，英語為(wèi)PingDiao Opera)，是中國(guó)傳統戲曲劇種之一(yī)，屬于河北(běi)省地方戲曲劇種之一(yī)。“平調”也稱為(wèi)“武安平調”、“平調劇”。武安平調是古都邯鄲土(tǔ)生(shēng)土(tǔ)長(cháng)的本土(tǔ)戲曲，流行于冀晉豫魯交界的冀南(nán)（邯鄲、邢台及周邊各縣，北(běi)至石家莊）、晉東南(nán)（長(cháng)治、左權及周邊各縣）、豫北(běi)（安陽）、魯西(xī)北(běi)（聊城(chéng)）一(yī)帶，深受當地群衆喜愛。

　　平調的産生(shēng)，據傳始于明末清初，發源于冀南(nán)武安一(yī)帶，由武安藝人可能(néng)是以豫北(běi)淮調為(wèi)基調，結合武安民(mín)間音(yīn)樂、舞蹈演變而來。平調的唱腔屬梆子腔系闆腔體，五聲“徴”調式，俗稱“平調梆子”。主要演奏：文場、武場。文場：二弦、二胡、笙、琵琶、月(yuè)琴、梆子、唢呐等；武場：除一(yī)般普通(tōng)打擊樂外，還(hái)有具有平調特色的大鑼、大铙、大镲、戰鼓，稱“四大扇”。

　　戲曲方面的定義

平調劇《歸宗圖》

　　平調屬于梆子腔系，也稱“武安平調”、“平調劇”，俗稱“平調梆子”，行當齊全，善演曆史大戲。平調唱腔以“普通(tōng)話字音(yīn)”吐字發音(yīn)，稱作“普通(tōng)話”，“武安韻”；它的唱腔屬闆腔體，結構完整，旋律優美，剛柔并濟，長(cháng)于抒情，節奏鮮明，通(tōng)俗易懂(dǒng)；時而激越高(gāo)昂，時而委婉細膩動聽，表達人物(wù)内心情感豐富。20世紀50年(nián)代至60年(nián)代，平調在化妝方面、念白(bái)方面吸取了京劇及河北(běi)梆子的藝術(shù)精華；平調念白(bái)分為(wèi)“韻白(bái)”、“京白(bái)”、“方言白(bái)”三種道白(bái)，這三種道白(bái)，在不同角色中則表現的有聲有色，人物(wù)刻畫(huà)的淋漓盡緻。（20世紀50年(nián)代戲曲改革時期，通(tōng)過掃盲活動與專業(yè)知識的技(jì)藝學習中，提高(gāo)了平調落子各專業(yè)劇團演員(yuán)的綜合素質。有組織對演員(yuán)、伴奏、編輯、導演、甚至後勤開(kāi)展掃盲活動，使一(yī)些平調落子專業(yè)劇團基本達到(dào)高(gāo)中水(shuǐ)平。普通(tōng)話課程的設置與開(kāi)展對平調落子的傳播發展影響巨大，在實踐過程中為(wèi)不丢棄武安方言的地方特色，而堅持在唱腔、韻白(bái)上(shàng)使用“普通(tōng)話”、“武安韻”的做法，一(yī)方面保留了方言個(gè)性，另方面也将平調落子傳播了更多(duō)地區。）

　　平調主要闆式

　　平調有慢(màn)闆、二八闆、二闆、流水(shuǐ)闆、散闆，栽闆、垛闆、悲闆、大起闆、緊打慢(màn)唱、二回頭、倒三梆等近二十個(gè)闆頭；此外，還(hái)有少量的雜(zá)曲小(xiǎo)調，如[ 一(yī)串玲 ]、[ 打觀調 ]、[ 皂羅袍 ]、[ 打棗 ]、[ 雲蘇調 ]等。音(yīn)樂伴奏有弦樂曲牌和唢呐曲牌百餘個(gè)。文樂伴奏曲牌弦樂牌子有 [ 東房棧 ]、[ 西(xī)房棧 ]、[ 揚州開(kāi)門(mén) ]、[ 虞天仙 ]、[ 随手牌 ]、[ 柳河激 ]、[ 算(suàn)盤子 ]、[ 逗曲 ]、[ 南(nán)八闆 ]、[ 小(xiǎo)對舞 ]等；唢呐曲牌有 [ 大泣顔回 ]、[ 小(xiǎo)泣顔回 ]、[ 八句 ]、[ 得勝令 ]、[ 炮連天 ]、[ 報(bào)子令 ]、[ 朝天子 ]、[ 傍妝台 ]、[ 點绛唇 ]、[ 狀元令 ]、[ 後舉金杯 ]、[ 三腔 ]、[ 撞金鍾 ]、[ 山遙遙 ]、[ 風入松 ]、[ 劉備過江 ]、[ 祥雲飄飄 ]等；武樂鑼鼓經有[ 慢(màn)闆鑼 ]、[ 二回頭 ]、[ 二八長(cháng)套 ]、[ 五頂錘 ]、[ 三頂錘 ]、[ 狗嘶咬 ]、[ 倒三鑼 ]、[ 快五鑼 ]、[ 散闆長(cháng)套 ]、[ 悲腔帽 ]、[ 大起闆帽 ]、[ 忽雷炮兒 ]、[ 戰場 ]、 [ 十八闆 ]、[ 七把刀 ]、[ 鞭子馬 ]、[ 鬧台鑼鼓 ]、[ 大尾聲 ]等。建國(guó)前，平調的文場樂器(qì)以二弦、軋琴（平調特有樂器(qì)，有七、八條弦，用秫稭杆拉奏）為(wèi)主樂器(qì)，和闆胡、土(tǔ)琵琶、三弦、梆子等；建國(guó)後，平調的文場樂器(qì)以二弦為(wèi)主樂器(qì)，和二胡、琵琶、月(yuè)琴、三弦、梆子、笙、笛子、唢呐等，一(yī)些專業(yè)劇團還(hái)增加了電(diàn)子琴、大提琴等樂器(qì)。武場除了闆鼓、小(xiǎo)鑼、饒钹、镲等一(yī)般普通(tōng)打擊樂外，還(hái)有具有平調特色的大鑼、大铙、大镲、戰鼓，稱“四大扇”，多(duō)用于傳統戲。平調演唱風格和特點：唱腔旋律優美、激越高(gāo)昂、細膩委婉、粗犷豪放(fàng)、剛柔并濟，表演粗犷豪邁，風格淳正樸實。

生(shēng)旦

　　平調可能(néng)是由豫北(běi)之淮調演變而來。所謂淮調，即早時候河南(nán)彰德府（今安陽）一(yī)帶所流傳的梆子戲。依據譜系推算(suàn)和曆代平調藝人相(xiàng)互傳言，相(xiàng)傳明末清初，有曹、白(bái)兩姓藝人，将淮調傳入武安，後經當地語言、語音(yīn)及民(mín)間歌(gē)舞的影響，逐漸演變為(wèi)平調。

　　平調的表演行當，較比落子行當齊全，有“四生(shēng)四旦四花臉”十二行、“四梁八柱”之說。“四生(shēng)”指生(shēng)行的老生(shēng)（須生(shēng)）、小(xiǎo)生(shēng)、紅(hóng)生(shēng)（俗稱紅(hóng)臉）、武生(shēng)；“四旦”指旦行的青衣（正旦）、小(xiǎo)旦（花旦、閨門(mén)旦）、老旦、刀馬旦；“四花臉”指淨行的大花臉（正淨黑(hēi)臉）、二花臉、雜(zá)花臉和醜行的小(xiǎo)花臉（俗稱醜角）；扮演喜劇角色，因在鼻梁上(shàng)抹一(yī)小(xiǎo)塊白(bái)粉，俗稱小(xiǎo)花臉，小(xiǎo)花臉也稱醜行（醜行分為(wèi)文醜、武醜，并兼演彩旦）。其中老生(shēng)、青衣、大花臉、小(xiǎo)生(shēng)的戲份較多(duō)，謂之“四梁”，餘謂“八柱”，在傳統劇目中“四梁”戲位居首，因此又(yòu)是首要行當。

淨醜

　　它的傳統劇目約200餘出。具有代表性的劇目如《桃花庵》《兩狼山》《三進帳》《鍘趙王》《盤坡》《三上(shàng)轎》《歸宗圖》《恩仇記》《打金枝》《天仙配》《秦香蓮》《寇準背靴》《楊八姐遊春》《雷振海征北(běi)》《樊梨花征西(xī)》《兖州府》《審馬榮》《董家嶺》《春草(cǎo)闖堂》《蔡文姬》《燕燕》《昭君出塞》《楊門(mén)女将》《燕王掃北(běi)》《三關排宴》《姚剛征南(nán)》《白(bái)蛇傳》《蝴蝶杯》《十五貫》《三夫人》《三拜花堂》《血濺烏紗》《大破洪州》《平遼東》《李剛打朝》《鍘判官》《陰陽報(bào)》《丢官記》《斬楊景》《太白(bái)辭朝》《吳漢殺妻》《瘋啞案》等。建國(guó)後，也上(shàng)演了一(yī)些現代劇目，如《白(bái)毛女》《劉胡蘭》《紅(hóng)嫂》《江姐》《小(xiǎo)二黑(hēi)結婚》《沙家浜》《紅(hóng)燈記》《智取威虎山》《紅(hóng)色娘子軍》《洪湖(hú)赤衛隊》《相(xiàng)親記》等。《相(xiàng)親記》參加中央舉辦的慶祝建國(guó)30周年(nián)演出時，曾獲演出三等獎。

　　行當齊全，人才濟濟。平調曆代著名演員(yuán)有 郭金(藝名"灌腸邊"旦角)、李國(guó)華(藝名"翻轉天"旦角)、王忙來（黑(hēi)臉）、劉連發(藝名"三杆旗"紅(hóng)臉)、于維德(藝名"一(yī)點紅(hóng)"旦角)、韓錦堂（藝名"午時的"小(xiǎo)生(shēng)）、張承先(藝名"三杆筆"醜角)、郭文武（藝名“蓋三川”紅(hóng)臉）、劉守堂(藝名"小(xiǎo)堂的"黑(hēi)臉)、肖知章（藝名"半個(gè)天"旦角）、張吉順（藝名"大飛(fēi)機(jī)"旦角）、李秀奇（藝名"自(zì)鳴鍾"、"小(xiǎo)鋼炮"旦角）、王起富(藝名"小(xiǎo)飛(fēi)機(jī)"旦角)、蔔錫林(老生(shēng))、秦尚德(又(yòu)名卯的，黑(hēi)臉)、秦崇德(又(yòu)名同的，藝名“十三紅(hóng)"小(xiǎo)生(shēng)、須生(shēng))、黃培生(shēng)（藝名"水(shuǐ)仙花"旦角）、焦秀英（藝名"天下(xià)迷"旦角）、武鴻鳳（青衣）、李魁元（青衣、花衫等）、韓小(xiǎo)芝（旦角）、趙春（旦角）、袁錫章（生(shēng)角）、王太河（黑(hēi)臉）、樊豔芳（青衣、刀馬旦）、劉天順（老生(shēng)）、賈芝霞（旦角）、杜潤田（醜角）、杜守鳳（小(xiǎo)生(shēng)）、劉金榮（刀馬旦）、房志(zhì)彬（老生(shēng)）、李淑蘭（花旦、閨門(mén)旦等）、周華華（旦角）、杜銀(yín)方（生(shēng)角）、李愛華（旦角）、王雲河（生(shēng)角）、韓松齡（小(xiǎo)生(shēng)）、張德起（花臉）、郝玲玲（旦角）、張荷英（旦角）、郭蘭英（旦角）、王雲峰（須生(shēng)）、李雙鳳（旦角）、李喜如（青衣）、易果田（青衣、老旦）、李晉軍（老生(shēng)）、申煥如（旦角）、王海雲（旦角）、魏建增（生(shēng)角）、溫巧雲（青衣、老旦）、王正平（須生(shēng)）等。

房志(zhì)彬平調《徐策跑城(chéng)》劇照(zhào)

　　《徐策跑城(chéng)》是平調《歸宗圖》戲裡(lǐ)最後一(yī)場戲。山西(xī)劇種演《跑城(chéng)》以帽翅功見(jiàn)長(cháng)。京劇《跑城(chéng)》以表演、台步、形體動作見(jiàn)長(cháng)，嚴謹規範，後人很難改動。地方戲就(jiù)靈活多(duō)了，隻要合乎劇情，可盡情發揮自(zì)己的長(cháng)處。房志(zhì)彬演的《跑城(chéng)》吸收了其他劇種的長(cháng)處，加上(shàng)平調的音(yīn)樂唱腔、鑼鼓經和自(zì)身的功力，形成了自(zì)己的風格。著名主持人趙忠祥看(kàn)了演出講，北(běi)京舞台上(shàng)沒見(jiàn)過像房志(zhì)彬這樣的功夫技(jì)巧。不是四不像，而是像自(zì)己的平調流派。

　　武安平調

　　“武安平調”也稱“平調劇”、“平調”，唱腔屬梆子腔系闆腔體，五聲“徴”調式，俗稱“平調梆子”。 [1]  武安平調是古都邯鄲土(tǔ)生(shēng)土(tǔ)長(cháng)的本土(tǔ)戲曲，該劇種活動範圍在冀晉豫魯交界的冀南(nán)（邯鄲、邢台及周邊各縣，北(běi)至石家莊）、晉東南(nán)（長(cháng)治、左權及周邊各縣）、豫北(běi)（安陽）、魯西(xī)北(běi)（聊城(chéng)）一(yī)帶。經常活動于河北(běi)省南(nán)部的邯鄲、邢台，山西(xī)省東南(nán)部的長(cháng)治、左權及河南(nán)省北(běi)部的安陽等地區。武安平調在其興盛期，還(hái)曾傳入流行于石家莊、晉中、保定、陽泉、新鄉、晉城(chéng)、北(běi)京等地區。

平調劇《桃花庵》

　　平調的起源不詳，無文字記載，有以下(xià)兩種說法：其一(yī)，明朝時武安有兩個(gè)落魄文人，分别創造了武安平調與開(kāi)州大平調（開(kāi)州即河南(nán)濮陽一(yī)代，開(kāi)州大平調亦稱大梆戲）。其二，明末清初武安和村(cūn)白(bái)某、西(xī)湖(hú)村(cūn)曹某，在河南(nán)演唱淮調（淮調即早時候河南(nán)彰德府（今安陽）一(yī)帶所流傳的梆子戲），頗有名氣，後回鄉創辦曹白(bái)兩科班，他們在淮調的基礎上(shàng)，吸收武安方言和民(mín)間歌(gē)曲，逐步形成了武安平調。其二，在曆代平調藝人中相(xiàng)互傳言比較廣泛，經譜系推算(suàn)此說法較為(wèi)合理。

平調劇《盤坡》

　　民(mín)國(guó)初期，1912年(nián)左右出生(shēng)的藝人，根據當時健在的藝人譜系推算(suàn)，平調藝人可知者可上(shàng)溯到(dào)一(yī)百五十餘年(nián)以前，可見(jiàn)在清朝中葉，平調在冀南(nán)、豫北(běi)、晉東南(nán)及周邊一(yī)帶地區已十分流行。

　　清末民(mín)初，平調、落子合班演出，後形成平調落子不分家的局面，持續至今。此時，平調落子已有正式科班，武安、涉縣、磁縣、峰峰等地的科班和班社多(duō)達三十多(duō)個(gè)。平調在邯鄲地區十分流行，曆史上(shàng)有過許多(duō)專業(yè)班社，僅武安縣境内最多(duō)時專業(yè)和半職業(yè)平調班社達二百多(duō)個(gè)。邯鄲、涉縣、磁縣、峰峰、永年(nián)、沙河、左權等地皆有很多(duō)平調劇團。

　　1942年(nián)抗日戰争期間，八路(lù)軍一(yī)二九師(shī)進駐太行山區，引導一(yī)批藝人參加革命工(gōng)作，許多(duō)平調落子演員(yuán)參軍參戰，當地平調落子班社也多(duō)屬民(mín)主政權領導，常随軍演出。随軍而來的部隊文工(gōng)團，與當地平調落子劇團相(xiàng)結合，許多(duō)平調藝人在此期間，還(hái)學演了話劇、歌(gē)劇，創作演出了一(yī)批現代戲，演出了《血淚仇》等一(yī)系列新戲，為(wèi)宣傳抗日起到(dào)了積極的作用。有的平調落子演員(yuán)，如王景元、王春等，在為(wèi)部隊演出時被日軍包圍，壯烈犧牲。解放(fàng)戰争期間，還(hái)有一(yī)些平調落子藝人随軍南(nán)下(xià)。

平調劇《鍘趙王》

　　1945年(nián)抗日戰争勝利後，在人民(mín)政府的扶植下(xià)，平調得到(dào)了發展，當時專業(yè)劇團就(jiù)有18個(gè)，業(yè)餘劇團百餘個(gè)之多(duō)。20世紀50年(nián)代初，先後建立的專業(yè)劇團為(wèi)：武安縣人民(mín)劇團（武安縣人民(mín)平調落子劇團）、峰峰礦區平調劇團（峰峰礦區平調落子劇團）、邯鄲縣平調劇團（邯鄲縣平調落子劇團）、涉縣平調劇團（涉縣平調落子劇團）、邯鄲地區平調劇團（邯鄲市(shì)平調落子劇團）、武安縣平調劇團（武安市(shì)平調落子劇團）、永年(nián)縣平調劇團（永年(nián)縣平調落子劇團）等。1951年(nián)，毛澤東主席題詞“百花齊放(fàng)、推陳出新“明确了戲改的指導方針，在政府的領導下(xià)對平調落子專業(yè)劇團進行了一(yī)系列“改戲”、“改人”、“改制”為(wèi)主的改編、加工(gōng)新創工(gōng)作，從(cóng)此是平調落子唱腔由舊(jiù)革新的分水(shuǐ)嶺。1954年(nián)，武安縣人民(mín)劇團，在省劇目組、省音(yīn)樂工(gōng)作組的幫助下(xià)，對平調落子傳統劇目進行了加工(gōng)整理，并加工(gōng)整理了平調《兩狼山》《天仙配》等一(yī)系列劇目，參加了河北(běi)省首屆戲曲觀摩演出，獲得好評，河北(běi)省政府決定将平調落子列為(wèi)重點劇種，予以扶植。邯鄲專區将武安縣人民(mín)劇團上(shàng)調到(dào)邯鄲市(shì)，成立邯鄲專區平調落子劇團（邯鄲市(shì)平調落子劇團），該劇團成為(wèi)重點劇團，河北(běi)省文化局先後派王昌言、厲聲、曹成章、曹羽、于雁軍、劉正平等20多(duō)人到(dào)團工(gōng)作。這些專業(yè)幹部與平調落子演職員(yuán)結合起來，對平調落子傳統劇目和表演藝術(shù)、音(yīn)樂等，進行挖掘整理，出版和記錄了大量的劇本、音(yīn)樂，保留了許多(duō)珍貴的資料，為(wèi)平調落子劇種的發展、藝術(shù)建設，做出了貢獻。1958年(nián)，河北(běi)省文化局撥專款建立學員(yuán)班，培養平調落子演員(yuán)，培養了房志(zhì)彬、李淑蘭、張德起等一(yī)批新演員(yuán)，後該班轉為(wèi)邯鄲地區戲校。1959年(nián)，平調《盤坡》，參加河北(běi)省第二屆戲曲會(huì)演，獲好評。20世紀50年(nián)代至60年(nián)代，平調劇種重新恢複生(shēng)機(jī)，在此期間吸收了京劇及河北(běi)梆子等戲曲劇種的藝術(shù)精華，因而得到(dào)了更好的發展和好評。此後，一(yī)些主要演員(yuán)的唱腔還(hái)灌制了唱片，使平調劇種的影響進一(yī)步擴大。

平調劇《春草(cǎo)闖堂》

　　平調傳統劇目有二百多(duō)出，多(duō)為(wèi)反映曆史故事(shì)、神話、民(mín)間傳說的大型劇目，反映民(mín)間生(shēng)活的小(xiǎo)戲為(wèi)數較少。以老生(shēng)、青衣、大花臉和小(xiǎo)生(shēng)的劇目為(wèi)主。劇本富有民(mín)間文學特色，絕少雕琢，風格淳正樸實。中華人民(mín)共和國(guó)成立後，影響較大的劇目有《桃花庵》《鍘趙王》《盤坡》《三進帳》《三上(shàng)轎》《兩狼山》《徐策跑城(chéng)》《紅(hóng)嫂》《江姐》等。

平調落子演員(yuán)李魁元和周總理合影

　　1959年(nián)6月(yuè)周總理來邯鄲視察工(gōng)作時，在邯鄲地委禮堂看(kàn)了平調《盤坡》、落子《借髢髢》等劇目之後給予了高(gāo)度的評價，說：“平調《盤坡》表現了古代女子清守寒窯、備嘗艱苦、保守貞潔的品質，落子《借髢髢》表現了古代勞動婦女勤勞節儉的形象，是兩個(gè)好戲。之後代表邯鄲的地方特色赴北(běi)京懷仁堂為(wèi)毛澤東、周恩來、劉少奇、郭沫若、林伯渠、鄧穎超等中央領導人演出，受到(dào)高(gāo)度的贊揚，當時的《人民(mín)日報(bào)》《中國(guó)青年(nián)報(bào)》《北(běi)京晚報(bào)》均作了整版報(bào)道。

　　平調落子是河北(běi)省邯鄲市(shì)獨一(yī)無二的兩個(gè)劇種，是邯鄲曆史文化的重要組成部分。 [2]  平調由豫北(běi)一(yī)帶流傳的梆子戲演變而來，落子由河北(běi)武安一(yī)帶民(mín)間所流行的“花唱”發展而來。因多(duō)在一(yī)團内“兩開(kāi)箱”演出，故叫“兩下(xià)鍋”，一(yī)般平調落子劇團演員(yuán)，都能(néng)兼演平調和落子。二十世紀三十年(nián)代，平調落子還(hái)曾與京劇同台演出，但各演各的劇目，互不相(xiàng)雜(zá)。

　　2006年(nián)5月(yuè)20日，平調落子經國(guó)務院批準列入第一(yī)批國(guó)家級非物(wù)質文化遺産名錄。

　　武安落子

落子劇《借髢髢》

　　“武安落子”還(hái)稱“落子劇”，又(yòu)稱落子腔，屬于闆腔體，據傳由武安民(mín)間流行的"花唱"發展而來，源于民(mín)間曲調，清末已逐漸形成戲曲形式，在舞台上(shàng)進行演出整本戲。流行于冀南(nán)邯鄲地區至晉東南(nán)太行山一(yī)代、北(běi)至邢台、南(nán)至安陽一(yī)代等地。

　　在清代，武安等地民(mín)間“花會(huì)”中有說唱故事(shì)的落子，初為(wèi)撂地攤演出，晚清逐漸搬上(shàng)舞台。根據民(mín)國(guó)二十四年(nián)（1935）至民(mín)國(guó)二十六年(nián)續《武安春秋志(zhì)》卷九記載：“武俗好戲，酬神演唱無日無之，甚至有一(yī)日數台者，農民(mín)喜平調（本地土(tǔ)戲），紳商以皮簧梆子為(wèi)宜，村(cūn)夫、愚婦最迷落子腔，惟其戲有傷風化，曆來禁演。”

　　清朝道光(guāng)、鹹豐年(nián)間，武安藝人喜順，流落到(dào)山西(xī)黎城(chéng)，适逢此縣有個(gè)李鎖柱，喜編戲文，兩人合作，喜順遂将武安落子傳入黎城(chéng)，形成了上(shàng)黨落子。

　　晚清時期，同治三年(nián)（1864）武安有位叫“假媳婦”的藝人去河南(nán)内黃縣唱武安落子，與當地一(yī)位姓趙的藝人共同組班唱戲，落子當時已形成戲曲形式，在舞台上(shàng)進行演出整本戲，後來發展成為(wèi)内黃落腔。清末民(mín)初，平調、落子合班演出，後形成平調落子不分家的局面，持續至今。

落子劇《端花》

　　抗日戰争時期，武安、涉縣一(yī)帶為(wèi)八路(lù)軍根據地。許多(duō)平調落子演員(yuán)參軍參戰，當地平調落子班社也多(duō)屬民(mín)主政權領導，常随軍演出。随軍的部隊文工(gōng)團跟平調落子劇團相(xiàng)結合，一(yī)些落子藝人在此期間，還(hái)學演了話劇、歌(gē)劇，創作演出了一(yī)批現代戲，排演了《範小(xiǎo)醜參軍》《派款》《巫嬸坦白(bái)》等新戲，為(wèi)宣傳抗日起到(dào)了積極的作用。有的平調落子演員(yuán)，如王景元、王春等，在為(wèi)部隊演出時被日軍包圍，壯烈犧牲。解放(fàng)戰争期間，還(hái)有一(yī)些平調落子藝人随軍南(nán)下(xià)。

　　中華人民(mín)共和國(guó)成立後，河北(běi)省邯鄲專區曾對武安 平調、落子兩個(gè)劇種進行了重點扶植，先後派遣一(yī)批新文藝工(gōng)作者和戲曲專業(yè)幹部到(dào)邯鄲地區平調落子劇團，對平調落子的劇目和音(yīn)樂進行挖掘整理。

　　1956年(nián)河北(běi)省第一(yī)屆戲曲觀摩大會(huì)上(shàng)，武安落子《借髢髢》獲得好評，并整理改編了落子《端花》，創作了落子《高(gāo)山流水(shuǐ)》等一(yī)批有影響的劇目。1958年(nián)邯鄲地區戲校開(kāi)設了平調落子班，培養了房志(zhì)彬、李淑蘭等一(yī)批新演員(yuán)。

　　武安落子始終與武安平調同台演出，合稱武安平調落子。從(cóng)藝人員(yuán)兼唱兩個(gè)劇種，這種現象一(yī)直持續至今。二十世紀三十年(nián)代，武安平調落子還(hái)曾與京劇同台演出，但各演各的劇目，互不相(xiàng)雜(zá)。

落子劇《賣妙郎》

　　落子戲在邯鄲十分流行，曆史上(shàng)有過許多(duō)專業(yè)班社，僅武安縣境内最多(duō)時專業(yè)和半職業(yè)落子班社達一(yī)百二十多(duō)個(gè)，幾乎村(cūn)村(cūn)有落子班。至1982年(nián)武安縣業(yè)餘平調落子劇團尚有八十多(duō)個(gè)，其中尤以“白(bái)官班”、“興盛班”、“梁紅(hóng)班”最有影響。沙東落子則多(duō)為(wèi)半職業(yè)班社。

　　武安落子早期伴樂比較簡單，明末清初的“硬歌(gē)”隻有鑼踏鼓，清末舞蹈的引入又(yòu)增添了镲、钹，落子傳統伴奏樂器(qì)以闆胡為(wèi)主，民(mín)國(guó)年(nián)間老藝人胡文亮、王繼的又(yòu)發展了吹奏樂笛子，著名藝人魏洪昌等向外地學習，又(yòu)增添了二胡、笙等傳統伴奏樂器(qì)；落子文場樂器(qì)以闆胡為(wèi)主樂器(qì)，和二胡、琵琶、月(yuè)琴、三弦、笛子、笙等，一(yī)些專業(yè)劇團還(hái)增加了電(diàn)子琴、大提琴等樂器(qì)。武場除一(yī)般普通(tōng)打擊樂外，還(hái)有盒梆、碰鍾。

　　武安落子著名演員(yuán)有賈泉城(chéng)、王麥喜、胡文亮、任耀華（藝名文志(zhì)的）、杜更會(huì)（藝名更會(huì)的）、袁有福（藝名洋狗）、孫富琴（藝名山疙瘩）、魏洪昌（藝名如意的）、路(lù)鴻貞、王銀(yín)倉(藝名紅(hóng)薯蔓)、郭小(xiǎo)生(shēng)、蔔錫林、秦崇德、黃培生(shēng)（藝名水(shuǐ)仙花）、魏富山（藝名佛山柿餅）、李魁元、韓小(xiǎo)芝、陳素珍、賈芝霞、杜潤田、李淑蘭、劉金榮、杜銀(yín)方、李愛華、郝玲玲、王雲河、郭蘭英、李雙鳳、王雲峰、李喜如、劉桂茹、李晉軍、申煥如、魏建增、溫巧雲等。沙東落子著名演員(yuán)有頭把盒子、二把盒子等。

　　落子戲的行當，多(duō)以小(xiǎo)生(shēng)、小(xiǎo)旦、青衣、老生(shēng)、小(xiǎo)醜、老旦為(wèi)主，花臉亦或有之，但無以其為(wèi)主的劇目，女角色一(yī)向由男演員(yuán)扮演，自(zì)1949年(nián)以後，武安落子才有了李魁元等第一(yī)代女演員(yuán)。

　　落子戲的劇目約有150餘出，多(duō)為(wèi)反映民(mín)間生(shēng)活故事(shì)的家庭小(xiǎo)事(shì)，傳統代表劇目如《端花》《借髢髢》《呂蒙正趕齋》《對繡鞋》《賣秒(miǎo)郎》《秦雪梅》《賣布》《頂燈》《小(xiǎo)過年(nián)》《老少換妻》《何文秀私訪》《皮秀英告狀》《安安送米》《三進士》《訪昆山》《藍橋會(huì)》《梁祝》《小(xiǎo)姑賢》《狀元打更》《福壽圖》等。其中《端花》一(yī)戲曾拍攝成舞台紀錄片。建國(guó)後也上(shàng)演了現代劇目，如《鎖不住的人》《高(gāo)山流水(shuǐ)》《雄關紅(hóng)哨》《姑娘的心》《迎春曲》《朝陽溝》《賣油郎與水(shuǐ)仙花》等。

　　流傳于河北(běi)邯鄲的稱武安落子，落子戲的表演，樸素自(zì)然，接近生(shēng)活，念唱口語化，以武安當地方言為(wèi)主，具有強烈的鄉土(tǔ)氣息。武安落子流傳到(dào)山西(xī)黎城(chéng)，形成“上(shàng)黨落子”，流傳到(dào)河南(nán)内黃縣，形成“内黃落腔”。

　　落子戲音(yīn)樂唱腔有曲牌和闆腔兩類，曲牌有〔耍孩兒〕、〔山坡羊〕、〔贊子〕等；闆式有〔流水(shuǐ)闆〕、〔慢(màn)闆〕、〔散闆〕、〔哭迷子〕、〔悲腔〕、〔老二闆〕、〔數闆〕等。

 

　　傳承意義

　　● 實用價值

　　武安平調、武安落子是古都邯鄲土(tǔ)生(shēng)土(tǔ)長(cháng)的本土(tǔ)戲曲，一(yī)團能(néng)擅演兩個(gè)劇種的文化特色，以其獨特的藝術(shù)魅力吸引著(zhe)廣大觀衆，成為(wèi)冀南(nán)當地人民(mín)生(shēng)活中不可或缺的精神食糧，在河北(běi)地方文化、社會(huì)風俗等研究中有一(yī)定的參考價值。

　　● 學術(shù)價值

　　2006年(nián)5月(yuè)20日，平調落子經國(guó)務院批準列入第一(yī)批國(guó)家級非物(wù)質文化遺産名錄。

　　平調落子主要伴奏樂器(qì)“二弦”、“軋琴”，是平調落子劇種特有樂器(qì)，這對于研究這兩種樂器(qì)的起源和發展，具有很高(gāo)的學術(shù)研究價值。

　　傳承現狀

　　平調落子劇種雖然在市(shì)委、市(shì)政府的大力扶持下(xià)，做了許多(duō)搶救保護工(gōng)作，但仍然存在著(zhe)不少困難和問題：

　　1、由于受到(dào)現代文化和經濟大潮的沖擊，平調落子觀衆大量流失，演出水(shuǐ)準逐漸下(xià)降，不少劇團被迫解散。

　　2、後繼人才匮乏，劇團前景堪憂，迫切需要采取措施，予以支持和保護。

　　3、随著(zhe)一(yī)些平調落子老藝人的相(xiàng)繼去世，使許多(duō)珍貴的影像資料沒有保留下(xià)來，急需搶救這些資料。

　　來源：文章與圖片來源百度百科