武安落子

　　“武安落子”還(hái)稱“落子劇”，又(yòu)稱“落子腔”，是中國(guó)傳統戲曲劇種之一(yī)，屬于河北(běi)省地方戲曲劇種之一(yī)。武安落子屬于闆腔體，發源于河北(běi)武安，流行于邯鄲廣大地區，及北(běi)至邢台沙河、南(nán)和，西(xī)至長(cháng)治黎城(chéng)、潞城(chéng)、左權以及南(nán)至安陽林州、内黃、 湯陰等地。流傳于河北(běi)邯鄲的稱武安落子，在山西(xī)省黎城(chéng)縣的稱上(shàng)黨落子，在河南(nán)省内黃縣的稱内黃落腔。

　　曆史沿革

　　武安落子

　　武安落子流行于河北(běi)邯鄲廣大地區的武安、邯鄲、涉縣、磁縣、峰峰、臨漳、永年(nián)、肥鄉、魏縣、曲周、雞澤、廣平等地及邢台的沙河、南(nán)和、邢台縣等地，西(xī)至山西(xī)長(cháng)治的黎城(chéng)、潞城(chéng)、襄垣、平順等地及山西(xī)左權等地，南(nán)至河南(nán)安陽的林州、内黃、安陽縣、湯陰等地。

　　在清代，武安等地民(mín)間“花會(huì)”中有說唱故事(shì)的落子，初為(wèi)撂地攤演出，晚清逐漸搬上(shàng)舞台。根據民(mín)國(guó)二十四年(nián)（1935）至民(mín)國(guó)二十六年(nián)續《武安春秋志(zhì)》卷九記載：“武俗好戲，酬神演唱無日無之，甚至有一(yī)日數台者，農民(mín)喜平調（本地土(tǔ)戲），紳商以皮簧梆子為(wèi)宜，村(cūn)夫、愚婦最迷落子腔，惟其戲有傷風化，曆來禁演。”

　　清道光(guāng)、鹹豐年(nián)間，武安藝人喜順，流落到(dào)山西(xī)黎城(chéng)，适逢此縣有個(gè)李鎖柱，喜編戲文，兩人合作，喜順遂将武安落子傳入黎城(chéng)，形成了上(shàng)黨落子。

　　晚清時期，同治三年(nián)（1864）武安有位叫“假媳婦”的藝人去河南(nán)内黃縣唱武安落子，與當地一(yī)位姓趙的藝人共同組班唱戲，落子當時已形成戲曲形式，在舞台上(shàng)進行演出整本戲，後來發展成為(wèi)内黃落腔。清末民(mín)初，平調、落子合班演出，後形成平調落子不分家的局面，持續至今。

落子《借髢髢》

　　抗日戰争時期，武安、涉縣一(yī)帶為(wèi)八路(lù)軍根據地。許多(duō)平調落子演員(yuán)參軍參戰，當地平調落子班社也多(duō)屬民(mín)主政權領導，常随軍演出。排演了《範小(xiǎo)醜參軍》《派款》《巫嬸坦白(bái)》等新戲，為(wèi)宣傳抗日起到(dào)了積極的作用。有的平調落子演員(yuán)，如王景元、王春等，在為(wèi)部隊演出時被日軍包圍，壯烈犧牲。解放(fàng)戰争期間，還(hái)有一(yī)些平調落子藝人随軍南(nán)下(xià)。

　　中華人民(mín)共和國(guó)成立後，河北(běi)省邯鄲專區曾對武安 平調、落子兩個(gè)劇種進行了重點扶植，先後派遣一(yī)批新文藝工(gōng)作者和戲曲專業(yè)幹部到(dào)邯鄲地區平調落子劇團，對平調落子的劇目和音(yīn)樂進行挖掘整理。在政府的領導下(xià)對平調落子專業(yè)劇團進行了一(yī)系列“改戲”、“改人”、“改制”為(wèi)主的改編、加工(gōng)新創工(gōng)作，從(cóng)此是平調落子唱腔由舊(jiù)革新的分水(shuǐ)嶺。

　　1956年(nián)河北(běi)省第一(yī)屆戲曲觀摩大會(huì)上(shàng)，武安落子《借髢髢》獲得好評，并整理改編了落子《端花》，創作了落子《高(gāo)山流水(shuǐ)》等一(yī)批有影響的劇目。1958年(nián)邯鄲地區戲校開(kāi)設了平調落子班，培養了房志(zhì)彬、李淑蘭等一(yī)批新演員(yuán)。

落子《端花》

　　1959年(nián)6月(yuè)周總理來邯鄲視察工(gōng)作時，在邯鄲地委禮堂看(kàn)了落子《借髢髢》、平調《盤坡》後給予了高(gāo)度的評價。後來國(guó)慶節前毛主席視察邯鄲時，看(kàn)了落子《端花》之後說：“打破了清規戒律，是一(yī)個(gè)好戲，可以參加國(guó)慶10周年(nián)演出”。慶祝國(guó)慶10周年(nián)時，赴北(běi)京懷仁堂演出。毛澤東、劉少奇、周恩來、郭沫若等中央領導人看(kàn)後十分高(gāo)興。當時的《人民(mín)日報(bào)》《中國(guó)青年(nián)報(bào)》《北(běi)京晚報(bào)》均作了整版報(bào)道。

　　武安落子始終與武安平調同台演出，合稱武安平調落子。從(cóng)藝人員(yuán)兼唱兩個(gè)劇種，這種現象一(yī)直持續至今。二十世紀三十年(nián)代，武安平調落子還(hái)曾與京劇同台演出，但各演各的劇目，互不相(xiàng)雜(zá)。

　　落子戲在邯鄲十分流行，曆史上(shàng)有過許多(duō)專業(yè)班社，僅武安縣境内最多(duō)時專業(yè)和半職業(yè)落子班社達一(yī)百二十多(duō)個(gè)，幾乎村(cūn)村(cūn)有落子班。至1982年(nián)武安縣業(yè)餘平調落子劇團尚有八十多(duō)個(gè)，其中尤以“白(bái)官班”、“興盛班”、“梁紅(hóng)班”最有影響。沙東落子則多(duō)為(wèi)半職業(yè)班社。

　　武安落子著名演員(yuán)有賈泉城(chéng)、王麥喜、胡文亮、任耀華（藝名文志(zhì)的）、杜更會(huì)（藝名更會(huì)的）、袁有福（藝名洋狗）、孫富琴（藝名山疙瘩）、魏洪昌（藝名如意的）、路(lù)鴻貞、王銀(yín)倉(藝名紅(hóng)薯蔓)、郭小(xiǎo)生(shēng)、蔔錫林、秦崇德、黃培生(shēng)（藝名水(shuǐ)仙花）、魏富山（藝名佛山柿餅）、李魁元、陳素珍、韓小(xiǎo)芝、賈芝霞、王秋榮、王秀芹、李淑蘭、杜潤田、杜銀(yín)方、李愛華、王太河、王雲河、李雙鳳、王雲峰、李喜如、劉桂茹、李晉軍、申煥如、魏建增、溫巧雲等。沙東落子著名演員(yuán)有頭把盒子、二把盒子等。

落子《老少換》

　　落子戲的行當，多(duō)以小(xiǎo)生(shēng)、小(xiǎo)旦、青衣、老生(shēng)、小(xiǎo)醜、老旦為(wèi)主，花臉亦或有之，但無以其為(wèi)主的劇目，女角色一(yī)向由男演員(yuán)扮演，自(zì)1949年(nián)以後，武安落子才有了李魁元等第一(yī)代女演員(yuán)。

　　落子戲的劇目約有一(yī)百五十餘出，多(duō)為(wèi)反映當地民(mín)間生(shēng)活故事(shì)的“三小(xiǎo)”、“兩小(xiǎo)”戲，如《借髢髢》《端花》《呂蒙正趕齋》《賣布》《跑沙灘》《小(xiǎo)過年(nián)》《何文秀私訪》《秦雪梅》《老少換》《賣秒(miǎo)郎》《李彥貴賣水(shuǐ)》《皮秀英告狀》《梁山伯與祝英台》《小(xiǎo)二姐做夢》《藍橋會(huì)》《小(xiǎo)姑賢》《安安送米》《三進士》《桃公子投親》《訪昆山》《打丁僧》《杭州失印》《王小(xiǎo)趕腳》《鬧驢》《頂燈》《狀元打更》《李慧娘》《福壽圖》等。其中《端花》一(yī)戲曾拍攝成舞台紀錄片。建國(guó)後也上(shàng)演了現代現代劇目，如《高(gāo)山流水(shuǐ)》《鎖不住的人》《雄關紅(hóng)哨》《姑娘的心》《迎春曲》《朝陽溝》《賣油郎與水(shuǐ)仙花》《洞房讓妻》等。

 

　　藝術(shù)特色

　　落子戲的表演，樸素自(zì)然，接近生(shēng)活，念唱口語化，以武安當地方言為(wèi)主。舞台道具較為(wèi)簡單，表演不以武功和戲曲程式豐富見(jiàn)長(cháng)，将秧歌(gē)、高(gāo)跷等民(mín)間舞蹈及實際生(shēng)活中的某些動作融于戲中，邊唱邊做、且歌(gē)且舞，既叙事(shì)又(yòu)抒情，活潑自(zì)如。道白(bái)使用武安方言，莊諧兼重，常有妙語聯珠，具有強烈的鄉土(tǔ)氣息。武安落子早期伴樂比較簡單，明末清初的“硬歌(gē)”隻有鑼踏鼓，清末舞蹈的引入又(yòu)增添了镲、钹，民(mín)國(guó)年(nián)間老藝人胡文亮、王繼的又(yòu)發展了吹奏樂笛子，魏洪昌等向外地學習，又(yòu)增添了二胡、笙等傳統伴奏樂器(qì)；落子文場樂器(qì)以闆胡為(wèi)主，和二胡、琵琶、月(yuè)琴、三弦、笛子、笙等，一(yī)些專業(yè)劇團還(hái)增加了電(diàn)子琴、大提琴等樂器(qì)。武場除一(yī)般普通(tōng)打擊樂外，還(hái)有盒梆、碰鍾。

　　流傳于河北(běi)邯鄲的稱武安落子，落子戲的表演，樸素自(zì)然，接近生(shēng)活，念唱口語化，以武安當地方言為(wèi)主，具有強烈的鄉土(tǔ)氣息。武安落子流傳到(dào)山西(xī)黎城(chéng)，形成“上(shàng)黨落子”，流傳到(dào)河南(nán)内黃縣，形成“内黃落腔”。

　　落子戲音(yīn)樂唱腔有曲牌和闆腔兩類，曲牌有[耍孩兒]、[山坡羊]、[贊子]等；闆式有[流水(shuǐ)闆]、[慢(màn)闆]、[散闆]、[哭迷子]、[悲腔]、[老二闆]、[數闆]等。

　　平調落子是河北(běi)省邯鄲市(shì)獨一(yī)無二的兩個(gè)劇種，是邯鄲曆史文化的重要組成部分。平調由豫北(běi)一(yī)帶流傳的梆子戲演變而來，落子由河北(běi)武安一(yī)帶民(mín)間所流行的“花唱”發展而來。因多(duō)在一(yī)團内“兩開(kāi)箱”演出，故叫“兩下(xià)鍋”，一(yī)般平調落子劇團演員(yuán)，都能(néng)兼演平調和落子。

　　2006年(nián)5月(yuè)20日，平調落子經國(guó)務院批準列入第一(yī)批國(guó)家級非物(wù)質文化遺産名錄。

 

　　武安平調

　　“武安平調”也稱“平調劇”、“平調”，俗稱“平調梆子”。流傳于河北(běi)省南(nán)部的邯鄲、邢台，山西(xī)省東南(nán)部的長(cháng)治、左權及河南(nán)省北(běi)部的安陽等地區。該劇種活動範圍在冀晉豫魯交界的冀南(nán)（邯鄲、邢台及周邊各縣，北(běi)至石家莊）、晉東南(nán)（長(cháng)治、左權及周邊各縣）、豫北(běi)（安陽）、魯西(xī)北(běi)（聊城(chéng)）一(yī)帶。武安平調在其興盛期，還(hái)曾傳入流行于石家莊、晉中、保定、新鄉、晉城(chéng)、北(běi)京等地區。

平調《桃花庵》

　　平調音(yīn)樂屬于梆子系統的闆腔體，唱腔闆式主要慢(màn)闆、二八闆、栽闆、散闆以及二回頭、倒三梆、一(yī)串玲等近二十個(gè)闆頭。音(yīn)樂伴奏有唢呐曲牌和絲弦曲牌百餘個(gè)。從(cóng)前，文場伴奏樂器(qì)以二弦、軋琴（平調特有樂器(qì)，有七、八條弦，用秫稭杆拉奏）為(wèi)主樂器(qì)，和闆胡、土(tǔ)琵琶、三弦、梆子等；文場伴奏樂器(qì)以二弦為(wèi)主樂器(qì)，和二胡、琵琶、月(yuè)琴、三弦、梆子、笙、笛子、唢呐等，一(yī)些專業(yè)劇團還(hái)增加了電(diàn)子琴、大提琴等樂器(qì)。武場除一(yī)般普通(tōng)打擊樂器(qì)外，另有大鑼、大铙、大镲、戰鼓，稱為(wèi)"四大扇"，多(duō)用于傳統戲。平調演唱風格和特點是：曲調優美、細膩委婉、高(gāo)亢明亮、剛柔并濟，通(tōng)俗易懂(dǒng)，表演粗犷豪放(fàng)。

　　平調的起源不詳，無文字記載，有以下(xià)兩種說法：其一(yī)，明朝時武安有兩個(gè)落魄文人，分别創造了武安平調與開(kāi)州大平調（開(kāi)州即河南(nán)濮陽一(yī)代，開(kāi)州大平調亦稱大梆子）。其二，明末清初武安和村(cūn)白(bái)某、西(xī)湖(hú)村(cūn)曹某，在河南(nán)演唱淮調（淮調即早時候河南(nán)彰德府（今安陽）一(yī)帶所流傳的梆子戲），頗有名氣，後回鄉創辦曹白(bái)兩科班，他們在淮調的基礎上(shàng)，吸收武安方言和民(mín)間歌(gē)曲，逐步形成了武安平調。其二，在曆代平調藝人中相(xiàng)互傳言甚廣，經譜系推算(suàn)較為(wèi)合理。 據現健在的藝人譜系推算(suàn)，平調藝人可知者可上(shàng)溯到(dào)一(yī)百五十餘年(nián)以前，可見(jiàn)在清朝中葉，平調在冀南(nán)、豫北(běi)、晉東南(nán)及周邊一(yī)帶地區已十分流行。

平調《鍘趙王》

　　清末民(mín)初，平調、落子合班演出，後形成平調落子不分家的局面，持續至今。此時，平調落子已有正式科班，武安、涉縣、磁縣、峰峰等地的科班和班社多(duō)達三十多(duō)個(gè)。

　　1942年(nián)，八路(lù)軍一(yī)二九師(shī)進駐太行山區，随軍而來的部隊文工(gōng)團，與當地平調落子劇團相(xiàng)結合，引導一(yī)批藝人參加革命工(gōng)作，許多(duō)藝人在此期間，還(hái)學演了話劇、歌(gē)劇，創作演出了一(yī)批現代戲，演出了《血淚仇》等一(yī)系列新戲，為(wèi)宣傳抗日起到(dào)了積極的作用。有的平調落子演員(yuán)，如王景元、王春等，在為(wèi)部隊演出時被日軍包圍，壯烈犧牲。解放(fàng)戰争期間，還(hái)有一(yī)些平調落子藝人随軍南(nán)下(xià)。

　　1945年(nián)抗日戰争勝利後，在人民(mín)政府的扶植下(xià)，平調得到(dào)了發展。至五十年(nián)代初，先後建立了武安縣人民(mín)劇團、峰峰礦區平調劇團、邯鄲縣平調劇團、涉縣平調劇團、邯鄲地區平調劇團、武安縣平調劇團等。1951年(nián)，毛澤東主席題詞“百花齊放(fàng)、推陳出新“明确了戲改的指導方針，在政府的領導下(xià)對平調落子專業(yè)劇團進行了一(yī)系列“改戲”、“改人”、“改制”為(wèi)主的改編、加工(gōng)新創工(gōng)作，從(cóng)此是平調落子唱腔由舊(jiù)革新的分水(shuǐ)嶺。1954年(nián)，武安縣人民(mín)劇團，在省劇目組、省音(yīn)樂工(gōng)作組的幫助下(xià)，對平調落子傳統劇目進行了加工(gōng)整理，并以平調《兩狼山》《天仙配》等，參加了河北(běi)省首屆戲曲觀摩演出，獲得好評。河北(běi)省政府決定将平調落子列為(wèi)重點劇種，予以扶植。邯鄲專區将武安縣人民(mín)劇團上(shàng)調成立邯鄲專區平調落子劇團。1958年(nián)，河北(běi)省文化局撥專款建立學員(yuán)班，培養平調落子演員(yuán)，後該班轉為(wèi)邯鄲地區戲校。1959年(nián)，平調《盤坡》，參加河北(běi)省第二屆戲曲會(huì)演，獲好評。此後，一(yī)些主要演員(yuán)的唱段還(hái)灌制了唱片，使平調劇種的影響進一(yī)步擴大。平調傳統劇目有二百多(duō)出，多(duō)為(wèi)反映曆史故事(shì)、神話、民(mín)間傳說的大型劇目，反映民(mín)間生(shēng)活的小(xiǎo)戲為(wèi)數很少。平調角色行當齊全，有老生(shēng)、小(xiǎo)生(shēng)、紅(hóng)生(shēng)、武生(shēng)、青衣、小(xiǎo)旦、老旦、刀馬旦、大花臉、二花臉、雜(zá)花臉、小(xiǎo)花臉十二行，這十二行當有"四生(shēng)四旦四花臉"之稱，以老生(shēng)、青衣、大花臉和小(xiǎo)生(shēng)的劇目為(wèi)主。劇本富有民(mín)間文學特色，絕少雕琢，風格淳正樸實。

　　平調的傳統劇目有200餘出。中華人民(mín)共和國(guó)成立後，影響較大的傳統劇目有《桃花庵》《鍘趙王》《盤坡》《三進帳》《三上(shàng)轎》《兩狼山》《徐策跑城(chéng)》《天仙配》《寇準背靴》《楊八姐遊春》《打金枝》《恩仇記》《蝴蝶杯》《反西(xī)唐》《姚剛征南(nán)》《審馬榮》《血濺烏紗》《十五貫》《雷振海征北(běi)》等；現代戲有《紅(hóng)嫂》《江姐》《劉胡蘭》《洪湖(hú)赤衛隊》《紅(hóng)燈記》《沙家浜》等。

　　平調曆代著名演員(yuán)有 郭金(藝名灌腸邊)、王忙來、劉連發（藝名三杆旗）、張承先(藝名三杆筆)、劉守堂(藝名小(xiǎo)堂的)、楊發全（藝名楊發火）、李秀奇（藝名自(zì)鳴鍾、小(xiǎo)鋼炮）、白(bái)增的（藝名白(bái)牡丹）、蔔錫林、秦尚德（又(yòu)名卯的）、秦崇德(又(yòu)名同的，藝名十三紅(hóng))、黃培生(shēng)（藝名水(shuǐ)仙花）、武鴻鳳、李魁元、韓小(xiǎo)芝、杜潤田、劉天順、袁錫章、樊豔芳、杜銀(yín)方、李愛華、房志(zhì)彬、王雲河、劉金榮、張德起、李淑蘭、周華華、王雲峰、易果田、李喜如、李雙鳳、李晉軍、申煥如、魏建增、溫巧雲等。

 

　　傳承意義

　　2006年(nián)5月(yuè)20日，平調落子經國(guó)務院批準列入第一(yī)批國(guó)家級非物(wù)質文化遺産名錄。

　　●　實用價值

　　武安平調、武安落子是古都邯鄲土(tǔ)生(shēng)土(tǔ)長(cháng)的本土(tǔ)戲曲，并且一(yī)團能(néng)擅演兩個(gè)劇種，以其獨特的藝術(shù)魅力吸引著(zhe)冀南(nán)廣大觀衆，成為(wèi)當地人民(mín)生(shēng)活中不可或缺的精神食糧，在河北(běi)地方文化、社會(huì)風俗等研究中有一(yī)定的參考價值。

　　●　學術(shù)價值

　　平調落子主要伴奏樂器(qì)“二弦”、“軋琴”，是平調落子劇種特有樂器(qì)，這對于研究這兩種樂器(qì)的起源和發展，具有很高(gāo)的學術(shù)研究價值。

 

　　傳承現狀

　　平調落子劇種雖然在市(shì)委、市(shì)政府的大力扶持下(xià)，做了許多(duō)搶救保護工(gōng)作，但仍然存在著(zhe)不少困難和問題：

　　1、由于受到(dào)現代文化和經濟大潮的沖擊，平調落子觀衆大量流失，演出水(shuǐ)準逐漸下(xià)降，不少劇團被迫解散。

　　2、後繼人才匮乏，劇團前景堪憂，迫切需要采取措施，予以支持和保護。

　　3、随著(zhe)一(yī)些平調落子老藝人的相(xiàng)繼去世，使許多(duō)珍貴的影像資料沒有保留下(xià)來，急需搶救這些資料。